《智齿》可以说算是我最近观影比较受触动的一部影片。首先它是一部类型特征明显的港片中的犯罪片。其次影片中流露出的对人性的思考也非常深刻。

先来梳理一下故事情节和人物关系。为了使林家栋饰演的斩哥原谅自己因车祸过失杀害斩哥妻女的大错，刘雅瑟饰演的王桃决定做斩哥的线人帮助他破案。而年轻的警员任凯则在同斩哥共同破案的过程中收获了巨大的成长，“智齿”终于脱落，这也是影片《智齿》得名的由来。

在王桃成为线人找到“可乐姐”之后的几场戏都拍的十分精湛，节奏张弛有致，冲突对比也非常明显，采用双线叙事。首先是“追捕可乐姐”一场戏中，双线叙事呈现为“王桃被混混追打”和“警察追捕‘可乐姐’和凶手”，其实二位警察也可以分开算两条线但是这里暂且归为一条。两条线在重叠的空间——楼梯中展开，再随着各自的视点跑入巷道之中。其中王桃以一敌多的打戏真的让人看到了香港武侠片的影子。接下来就是丢枪找枪一场戏，一边王桃被凶手带走一边二位警员仍在拼命找枪，置王桃性命于不顾。其实这里就涉及到了导演对人性的思考。香港电影中经常出现“魔警”、警员暴力执法的情节或许也是反映了一种社会现实。香港电影中包含的正亦是邪，邪中有正的思想也体现在这部影片中，具体表现在林家栋饰演的斩哥身上。他见到杀妻仇人会想让她“血债血偿”而不顾警员身份，查案让王桃作线人不顾王桃死活。同时他与年轻警员任凯的对比也是一正一邪的化身。任凯处处小心谨慎遵从规定而斩哥则藐视规则自己暴力查案。两个警察形象的对比也十分鲜明。

当然，影片中也明显地流露出了一层“垃圾”与所谓“好人”的对比，借角色“我们垃圾人也没有那么变态”之口说出了导演对边缘人群体的关注和同情。犯过罪的王桃为了获得原谅甘愿付出惨痛的代价，这也是小人物人性的善良之处。而最后一场雨中大戏则以王桃因恐惧开枪误杀斩哥为结束，影片进入尾声。看到好多人都对结尾斩哥为什么不喊王桃名字提出疑惑，我个人认为这是符合斩哥个人性格特点的，孤僻、奇怪、甚至是有点凶狠的。其实我个人感受是斩哥是不愿喊出王桃名字的，直到斩哥中枪的最后一刻斩哥才说出他原谅了王桃。不管怎么理解，这个时刻不喊王桃名字，不发出声音这一元素我认为是符合整场电影氛围、逻辑和节奏的。

整部影片的黑白风格也是独特的，比传统犯罪片昏暗的色调更加压抑，对光影的要求也更高。人物特写将人物的表情和神态放大地更加鲜明深邃，周遭的环境设置也更为恐怖。俯拍的全景镜头展现香港全貌，有轨电车穿过烂尾楼，贫民窟前堆着垃圾场，现代与黑暗并存，逼仄与繁华相共。这就是孕育香港文化的地方。