开完整部片子再来重看开头这段楚门秀演员和导演自白，真的有很不同的感受。这个手法跟星际穿越有点像，第一遍看的观众难免有点云里雾里。
楚门宝宝好可爱，无论看几次都会爱上他的歪头笑☺️
其实二刷能明显地感受到导演对楚门的爱，他确实把楚门当自己的孩子，但他的爱并不是寻常的父母之爱，而是“造物主”对造物的矜傲的态度，类似于对待一只宠物。或者说他的确是在一手打造自己的“电子宠物”，他就是楚门世界的GOD&主人，物理意义上。（毕竟是christof）
其实我们都知道，楚门在知道了解这一切后，他唯一的选择只有出走。逃出这个真人秀牢笼。Cause he is the Trueman. The true man.
可能更大多数人所感受的“恐怖”情绪不同，我太喜欢这部电影里展示的人性关辉了，或者说是楚门宝宝自我的觉醒????
可能这就是人的存在的意义吧……
题外话：
楚门秀这个月亮和天空布景让我想起了提瓦特……
其实不太喜欢武林外传里的表达形式，有点太用力过猛了，没有一直看下去可能也是不喜欢情景喜剧这种“假”感????还是喜欢原生态的东西，太过抽离会让我不适，喜欢沉浸感
（可能不太喜欢芭比也有一部分这个原因吧……太过强烈太过冲突会让我倍感不适）
嗯……同样都是存在主义问题，有的赤裸，有的隐喻，我还是更喜欢温和的方式，展示人的选择而不去做价值评判，看众自有定论……
又想起那个“不要做别人思想的跑马场”，老实说，事到如今我才深刻体会到，人的记忆是多么不可靠，人又是多会美化自我????????
就比如我会误把摘抄当成原创，就比如很难说上面这些到底是我自己想法，还是别人影评的搬运……
「看完之后觉得和海上钢琴师尤为相似，楚门认为他生活的世界是个牢笼，1900认为外面的世界是个牢笼。一个冲破所有牢笼桎梏去追求梦想，一个看过钢筋水泥森林之后回到了他出生的地方」
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b站有人说，海上钢琴师和楚门的世界适合连着看，我很赞同。但我个人其实没有很觉得多相似，反而认为是对照组。
不一样，完全不一样……楚门的生活是一场骗局，牢笼是外在世界赋予他的，是实实在在的。1900的牢笼是内心世界的映照，而两个人的做法都只是遵循内心的想法，去“做自己”……破山中贼易，破心中贼难。
「看到楚门逃出去那一刻我就想起了1900，因为1900选择活在了自己理想的诞生地，我看到了艺术家的执拗与孤独的浪漫，楚门选择出走，我看到的是普通人看清生活后仍旧热爱的孤勇与那种释然的感觉」
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嗯……这也是两个人的不同之处，大概是我更能共情楚门这个普通人吧……1900的一切都让我觉得莫名其妙（1900老兄有点像自闭症？）
「《砂女》中描写了一个因收集昆虫标本而误入沙村的男人。他面对着沙村里日复一日重复的挖沙劳动，感到前所未有的荒谬。他尝试了许多种方式逃跑，但最终还是失败了。后来直到他和这个沙坑里的女人有了小孩子之后，在女人被送往医院之后，他本来有逃跑的机会，但是他已经认命了。从此再也丧失了反抗的勇气。」
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让我想起张骞，真伟大啊……而且可能也是逃跑不带孩子没那么多累赘吧……
「昨天看了阿甘正传，刚转变思想觉得养育后代也没那么可怕，看了这个回答，，，又觉得很可怕了」
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或许可以再看《阿甘正传》做个对比……
……
看完《阿甘正传》了，，，呃，别的不谈就针对养育后代而言，是什么给了原po勇气……要养育一个健康的后代是多么困哪的不容易的一件事情，这还不如《楚门的世界》更能让我看到人性的光辉
……
噢，想起来了。是因为人有了后代就有了牵挂和羁绊，就不再自由，身不由己。对于我们普通人来说或许是这样吧，也正因为如此所以高更的月亮便竟也显得可贵起来了么。
