英国导演、编剧、制片人克里斯托弗•诺兰的处女作，在旧金山电影节一上映就受到关注。诺兰导过多部知名影片《致命魔术》、《盗梦空间》、《黑暗骑士》、《星际穿越》、《敦刻尔克》，当之无愧的世界顶级悬疑片导演。在这部影片，只用6000美元，拍出几十万的成片效果，初现顶级导演应有的潜力和才华。
《追随》可以看成是《记忆碎片》的前身，导演刻意打乱叙事的时间顺序，将未来的片段提前，和现在的片段交叉叙事，观众顺着时间轴看，会有强烈的困惑感，他们到底在说什么？比如我脸盲，刚开始看，都没有分清楚男主和男二的区别。看到后来才发现，原来也是导演刻意安排了两个长相类似的人。
重新理时间线，根据男主比尔的造型分为三条线。
掐头去尾，从柯布出场开始按故事顺序排列，
一条过去线：比尔略带落魄大背头；1⃣️4⃣️7⃣️8⃣️11、12、
一条现在线：比尔精致打扮和金发女人在一起；2⃣️5⃣️9⃣️13、
一条未来线：比尔脸上带伤。3⃣️6⃣️????
之后汇成一条线。
电影开篇用一段倒叙旁白引入，这段旁白的观点从另一个视角解读跟踪这件事，就让人感觉很有意思。影片中几乎所有人物登场的重头戏都是通过对话展现的。开头是比尔被警官审问的对话。配上的画面是最开始比尔的日常生活状态，以及比尔跟踪不同的人。
比尔：以下是我的解释，或者说对事实的陈述。我独自生活了好一阵，感到日益孤单、无聊。一天到晚，无所事事。于是我开始尾随。
警官：尾随？
比尔：尾随就是跟踪，我开始跟踪别人。
警官：跟踪谁？
比尔：起初是随便挑的。跟踪就得找路人，任意一个人，完全陌生的人。
警官：然后呢？
比尔：然后什么都不做。
警官：什么都不做？
比尔：什么都不做，就是看看他们去了哪。干了什么。然后回家。
警官：为什么你这么做？
比尔：看看他们去了哪。无论是谁，就是……怎么说呢，你有没有过，去体育场看球，却不看比赛，只是漫无目的地扫视观众。然后某个人就会吸引你的注意。突然间，他就不再属于人群，而成了独特的个人，就是那一瞬间。这种感觉让我无法抗拒。
回到现实时空，比尔回答警官的问题，但此时观众并不知道这人是警官。导演很擅长用这样的悬念，不给观众全知视角，让观众知道的比角色少来制造悬疑感和好奇心。
警官：所以你跟踪女人？
比尔：不，我不特意跟踪女人。这无关欲望，谁我都会跟踪。我就想知道他们去哪，做了什么而已。
警官：你是在玩间谍游戏吗？
比尔：不，我是作家，至少我想当作家。我是在为塑造人物搜集素材。至少最初是这样。过了一阵，我意识到了风险。我会上瘾，我得立规矩约束自己。控制住这嗜好。比如，不能长时间跟踪同一个人。不要半夜在胡同里跟踪女人之类的规矩。跟踪的目标应该是完全任意的。而当这一条被打破，就开始出问题了。当我开始有意跟踪一些人的时候，当我开始选择特定目标的时候，麻烦就来了。
画面又切到第三条线，比尔在看金发女人的照片。比尔开始跟踪金发女人。
比尔：你有没有在公交上活着地铁里，留心过别人的对话。或者觉得街上某个人看起来很有意思。或者举止奇特什么的，你就想知道他们怎么生活怎么工作的。来自何处，去向何方。
因为现在我正在学编剧，这一段经历的描述反而很像是编剧的日常生活和内心独白，为了更好的描写人性，而开始留心观察身边的每一个人。
比尔：当你开始观察一个人的行为举止，脑中就会闪过无数问题。我想去问这些问题，我想知道答案。于是我就跟踪他们，寻找答案。最重要的一条规矩是，即使对一个人住哪在哪工作了如指掌，也不能再跟踪同一个人。这是最重要的规矩，也是我最先违背的一条。
这段精彩的旁白里，三条线的比尔造型穿插其中，就像预告精彩的故事之后将正式开始。
故事正式开始，比尔跟踪一个叫柯布的人，并破除了自己定下的规矩。多次跟踪柯布之后，两人初次“见面”。柯布的出场让人印象深刻。某天比尔跟踪到餐厅，柯布直接在比尔面前坐下。
柯布：这儿有人吗？（预示将有一场心理战）
比尔：没有。
柯布：我是谁？（开门见山，直接问懵对面，也给观众一种冲击感。）
此时，导演安排服务员过来询问柯布，既符合现实情况，也暂时放缓了叙事节奏。给观众和比尔一点缓冲。
柯布：一杯黑咖啡，然后…
比尔：不用。
柯布：再加一杯黑咖啡。你显然不是警察，那你是谁？为什么跟踪我？
比尔：抱歉，我不知道你在说什么。（拙劣的否认）
柯布：别给我装傻，你到底是谁？
此时，导演又安排服务员过来送咖啡。继续延后满足观众的好奇心。也用这一件事体现两人性格。很显然比尔干不过柯布。比尔在柯布故意搅拌咖啡发出的乒乓声中，屈服了。
柯布：非常感谢。要糖吗？
比尔：我不…我不是跟踪你，我…我看见你背的包，觉得你挺有意思的。（拙劣借口1）
柯布：你是同性恋？（反击+不信）
比尔：不！不是。我其实是把你看成过去的同学了。（拙劣借口2，既然选择用如此明显谎言的人，肯定不会那么轻易说出真实理由）我看见你走进来，就跟进来看看是不是他。但我看错了…
柯布：刚看见时为什么不问？（继续反击+不信）
比尔：因为如果看错了会很尴尬。
柯布：总不会比现在更尴尬吧。
比尔：大概吧。
柯布：你叫什么？（改变策略）
比尔：比尔。
柯布：比尔，你是干什么的？
比尔：其实我…
柯布：还在找工作，是吧。（进攻）
比尔：对，是这样。（此时比尔不知掉对方葫芦里卖的什么样，还是防御性对话）
柯布：那你想做什么？
比尔：不知道。
柯布：得了比尔，别这么腼腆。你是有点野心的，不是吗？（用各种反问的攻击，引诱比尔说真话。）怀才不遇的艺术家，对吧？
比尔：不是。（不肯定的否认，因为被说对了，但是又不想让对方更了解自己）
柯布：你是画家？
比尔：不是。
柯布：摄影师？
比尔：不是
柯布：作家？
比尔：也不是。（犹豫）
柯布：是作家吧。（此时柯布已经很肯定）
比尔：不是。
柯布：但你写东西。
比尔：写的不多。（比尔即将被打败）
柯布：时不时写写。
比尔：是，谁不写。
柯布：我就不写。所以你就是一个作家。
比尔：我可没这么说。（拙劣的否认3）凭什么断定我是作家？
柯布：二十出头的无业游民。（柯布应该会侧写）都幻想自己是作家，迫不及待的奔向未来。（柯布也开始撒谎了）
比尔：我不是作家。
柯布：可你对人感兴趣。（抛出鱼饵）
比尔：是。（上钩了）
柯布：对我感兴趣。（继续跑出鱼饵）
比尔：或许吧。（又上钩了）
柯布：你都不问我叫什么。（揭穿比尔撒谎露馅了）
比尔：你叫什么。（知道自己露馅，已经无法狡辩了）
柯布：也不问我包里什么东西。
比尔：什么包？（已经慌了，马上就要被攻破心理防线）
柯布：我的包。你盯着看了一上午的包。（继续追击）
比尔：你叫什么？包里有什么东西？
柯布：我叫柯布。你自己看吧。
柯布把包拿给比尔，让他自己看。这一举动是为了获得他的信任和好感。里面都是盗版光碟，然后柯布表明自己其实也是窃贼，两个人半斤八两，没有谁比谁高贵。进一步获得比尔的信任。才有之后比尔和他一起入室盗窃。
之后，精致造型的比尔在酒吧搭讪金发女人。按时间轴顺序，这里就是突然相遇，后面才会解释为什么。但是观看过程中，因为两人对话十分精彩，暗含了许多层潜台词，看起来也津津有味。几乎从第一秒就吸引观众继续看下去，根本不会觉得跳戏。
比尔：请你喝一杯吧。
女人：行。但我不会跟你上床的。（当头棒喝，让比尔和观众都蒙了。导演很擅长用这种出其不意的对话攻击）
比尔：为什么？（比尔的回答也饶有兴趣，让观众疑惑怎么他的性格和之前完全不一样了。）
女人：因为我和那人在一起。（暗指黑帮大哥）
比尔： 谢顶的那个吗？（嘲讽女人品味不行，不如选自己）
女人：你可以请我喝酒。但他绝不会让我和你上床。（暗示比尔自己对他有兴趣，但是后果自负，想引诱比尔犯错）还想请吗？
比尔：不想了。你这么好一个姑娘…
女人：怎么会来这种地方是吧？
比尔：怎么会和那种老秃头在一起？（继续嘲讽女人品味差）
女人：说来话长，你嗓门放低点。这可是他的地盘。
比尔：我只是想吸引你的注意。我叫丹尼尔•劳埃德，朋友都叫我丹尼。
女人：所以呢？
比尔：所以显然你今天过得不顺利。觉得好像每个人都非药跟你过不去似的。（用软的）
女人：是。最近过的都是这种日子。（暗示引诱比尔）
金发女人发现黑帮大哥在盯着他们看。
女人：跟我说句话。
比尔：什么？
金发女人给了比尔一耳光。黑帮大哥继续低头和朋友打牌。
女人：十分钟后外头见。
很顺其自然，观众都能想到两人肯定搞在一起了。此时导演已经用两段精彩的对话，塑造了重要角色的性格和关系。
接下来开始铺设悬念。比尔挑了一家人，两人闯入之后，柯布大发雷霆，说这是无业游民家，房屋主人很快就会回来。建议去他看中的一个人家里。下一个场景就跳到女人家，女人和比尔抱怨家中失窃的对话。让观众不禁怀疑女人其实知道是比尔干的。渐渐的三条线汇聚到一起，原来完整的事件面貌：不久前柯布偷进老夫人家看到尸体，已被警方怀疑称凶手，提起审问。于是，柯布和金发女人一起引诱和柯布长相相似的比尔顶罪。
如果结局到此为止的话，可能就会变成一部平庸之作，无功无过。但导演和编剧还继续深挖出一层让人拍案叫绝的反转。当比尔和警官说了事情的来龙去脉之后，警官说没有接到老妇人被杀的消息。而是他们发现了金发女人的尸体。
原来柯布是黑帮大哥的人，因为金发女人过于贪婪，奉黑帮大哥的命令，杀掉金发女人，引诱比尔顶替的是杀掉金发女人的罪名。此时，将前面所有的线索串联到一起。比尔根本没办法证明柯布这个人的存在，也撇不清和金发女人之间的关系。
故事到此结束。
这简直是神来之笔。最后柯布对比尔说的话，深深盘踞在我的脑海中，想想就不寒而栗。
“因为你说的是实话，别人就会相信你吗？”
