为《隐入尘烟》写一点
也许这才是真正的，中国风格，独有的。中国的代表色永远是红色，红色主流电影占据市场，而这部以土黄色为基调的电影，是不符合时代的。
全篇移动镜头较少，有也皆是慢镜头，氛围感烘托到极致。我断断续续看完的这部影片，而每次一打开，它带你进入的那个状态，与你自己身旁的一切，格格不入。
没有情感爆点，对于观影人，有的是压抑，并不是窒息的那种压抑，而是平淡的压抑，隐隐在你心头的压抑。
主人公只有两个人，在其他乡下人的烘托下，他们绝不属于乡下人的典型，尽管都与黄土为伴，他们活得更加原始而纯粹。
看的时候总带着些许恐惧，因为他们的生活太平静，你害怕下一秒会有什么打破这种平静。作为旁观者的我们拥有这种恐惧，影片中不断渗透的，他们也有。因为我们在他们眼里，是另一个世界的人，并不是对立，而是隔绝。
他们的爱情很浪漫，我愿意这样去形容。凭什么说穿着婚纱才叫浪漫?又有谁能在一贫如洗的时候想到，我们仍可以为彼此用麦子在手上刻一朵花呢?人类最真诚的情感在黄土上得以表达，依然是以有创造力的方式。马有铁永远懂得“一码归一码”，曹贵英永远会为丈夫献血而担心。这是在没有任何财富与知识装点的情况下，我们拥有的美好的本能，淋漓尽致。
影片中的那一头驴在最后终于获得自由的时候，反而像掉入了无底洞。它习惯了被驱使，习惯了牵绊。在牵绊面前，突如其来的自由像是深渊，你只有手足无措。想起了肖申克的救赎中，在监狱里几十年的人出了监狱便自杀，自由的世界对他们来说是折磨，除了牵绊，你在这个世界一无所有，你迎来的自由世界是一种冷漠，因为在任何人面前，包括这个世界面前，你从来没有存在过。
说到被下架，终于算是理解了一点。从宏观的角度去看，依然那么真实。很明显透露出的一点是，脱贫攻坚破坏了他们的生活。这就像是一群在鱼缸里生长的鱼，被扔到海里，并且被要求和久经历练的深海鱼跑在一条线上，如此荒谬。他们做不到。媒体在问他们得到新房子的感受，他们说不出那些仿佛看到了新世界，对政府无穷感激的话，他们说的只有自己家的鸡，驴以后住哪，因为他们在乎的只有这些，他们在乎不了将他们隔绝在外的喧嚣。媒体中因脱贫攻坚而“受益”的人，在电视面前说的话，你无法知道是否发自内心。
乡土中国里说，乡土社会都是熟人圈，礼治。而这部电影正反应了另一种视角，即仿佛被乡土社会也排绝在外的人。他们并不是完全与身边人失去联系，而是这种联系太客观，太固定，这种联系对于他们本身而言，可有可无。他们与这个世界的联系，焕发不出生机。他们扎在土里的根太深太深了。他们二人的联系也太深太深了，足以构成自己的另一个世界。仅与乡土人有一点交流的世界。
结尾处，马有铁站在高处远望那头驴，那也许是他能看到的，最开阔的世界。可依然只看到了黄土，和一头驴。无法比较他们与站在高楼大厦上看车水马龙的人谁更高，他们不属于一路人。
很难想象他们真正到了城里的样子。你能感受到他们的一丝丝的向往，与无尽的抗拒。《海蒂和爷爷》中，海蒂由于在法兰克福的经历而发掘了新的热爱，这是她由于看到了除了阿尔卑斯的村庄外的世界而获得的。所以你很难去判断乡下人进城是好是坏，而国家的做法，是以客观进步为出发点。在现代化面前，不适应现代生活的那群人的第一视角，被忽视掉了。
这是一部属于中国人的电影。如果有机会，希望能去影院体验。后劲十足。男主不是专业演员，却演出了灵魂。海清的演技没得说，每一个面部表情和身体动作都刻画了“弱”却“有情”。这注定不是大众审美的电影，可你总能感受到一些，另一种世界的灵魂的低吟，并从中得到一些启示。
...《隐入尘烟》的魅力在于平淡，与深刻。
