关于这部电影的影评数量众多，涵盖各种方面，且褒贬不一。从拍摄手法，到“山”与“海”的内涵，再到演员的表演，众说纷纭。
但在观影时让笔者印象深刻的只有两处：一处是男女主二人在警局吃寿司一块收拾东西时的默契；一处四次阴间视角。
...说实话，这不是笔者第一次看见第三方的视角，却第一次觉得这么阴间。一般第三方视角为的是让观众更有代入感，以影片中的人或物来观察角色，除3D之外的一种身临其境。这里的阴间视角一开始令笔者十分费解，但仔细研究后发现，原来这四个视角代表着一段感情的两次开始和两次结束。
第一次开始
第一次的阴间视角属实让笔者觉得有点毛，前一个镜头是男主滴完眼药水从山顶往下看，镜头一路延伸到死者，直接就变成了死者的眼睛。
...之前给大特写时的蚂蚁在眼睛上爬行，阴间视角时蚂蚁也没少，真的是“身临其境”啊。从案发现场开始，预示着男主要和女主见面，一段感情也在这里开始。
结合剧情来看，这不就是死亡带来的新生么？女主第一任丈夫的死亡，给女主带来了全新的爱情。虽说死亡也是女主一手造成的，但毕竟结果，或者说过程是好的，不是么？
这不，女主和男主一起度过了一段快乐时光。一起破案，一起拜佛，就像一对普通的情侣一样。
...第一次结束的原因十分简单——男主发现了真相，女主的前夫确实是女主所杀，自己还拿到了证据。但由于心里念着女主，实在没办法将其绳之以法，只能将证据交给女主，放其自由。
男主走后，女主一人抱着男主的衣服默默走到沙发上，镜头不断拉远，最后拉到了之前给过镜头的女主母亲的骨灰上。
...当镜头拉远的时候笔者还没意识到什么，直到镜头最后逐渐下降，屏幕上出现了红色毛线布。可能是中国人对死者的敬重吧，这种感觉让人有点不太舒服。
不过这跟后面洒骨灰的行为貌似形成了联动，很多影评都说撒骨灰是“见父母”这一流程，那放到这里不就是女儿谈恋爱分手后，老母亲在一旁陪伴么？
看到这里的观众估计觉得自己在“现场”见证了一场爱情的结束吧。
第二次开始
十分佩服导演的安排，阴间镜头的出现每次都出人意料。这次也是，本来在平淡的买鱼，虽然根据前面的铺垫觉得可能此时男女主要见面了，但万万没想到这个阴间镜头能出现在红鲷上。
...摸摸鱼就算了，怎么观众突然就变成了被摸的鱼了？而且摸完还得用湿巾擦擦手，属实是有点讲究了。注意，这里并非是因为需要和人握手才擦的手，本身男主老婆就是要找男主拿湿巾的，只是被突然到来的女主二人打断了。
真“鱼眼”镜头的出现此时意味着作为观众的我们只能眼睁睁看着二人相遇，作为一个纯纯的，不能有任何行为的观察者，只能默默看着故事发展下去。
虽然可能有不好的预感，但作为“鱼”的我们无法干涉，毕竟我们只是一条“鱼”。
第二次结束
最后的一次的镜头其实没有那么阴间，只是一个手机屏幕。发生在最后男主根据定位找到女主手机，查看手机内容的时候。
...有些事情可能男主并不知道，可作为观众的我们看的一清二楚。此时，男主仿佛在向我们询问他不知道的事。而我们只能在手机后默默看着他发现真相。
此时的我们依旧无法改变任何事情，只能看着男主焦急的在手机上翻找。但看见了又能怎样呢？还是什么都改变不了，中国人的感情还是藏的太深了，深到只有自己知道。
不过这里笔者倒是有个疑问，男主为什么不使用查找手表这个功能呢？本以为男主会因为这个找到女主，结果压根就没有这回事。男主只能用肉眼去寻找，可哪里找的到呢？女主已经藏的很深了，就跟她的情感一样。
明明离得很近，却远的无法触及。
带着死亡的爱情
虽说这些阴间视角可能会让人有点不适，但做工着实精细。第一个镜头上的蚂蚁不说，“鱼眼”的镜头用上了鱼眼镜头，圆形的视角非常逼真。最后的手机屏幕也是，点按的感觉也做的很棒，细节满满。
仔细想想就能发现这些阴间视角都发生在没有生命特征的事物上，不管是死去的男人和鱼，还是非生物的骨灰罐和手机。这一切的承载都和生命没有关系，甚至隐喻着死亡。
纵观全片，男主和女主的相识、相遇、相知、分离不都是和死亡息息相关么？这段感情因死亡开始，也因死亡结束，阴郁而深刻。
浪漫又决绝的死亡。
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