当他抬头，已是夜晚。大海在发着光！
当我们想要以作为同性恋的菲利克斯的视角进入影片时，却发现根本无从入手。但是菲利克斯以及他的同性恋身份又是那么重要，无论是在叙事的意义上，还是在意象的意义上。事实上，当我们想要以任何除莱昂（男主角）之外的视角进入影片时，娜迪亚、戴维、赫穆特，都会以失败告终。影片的视角是排外的，非开敞的，始终锁定在莱昂这个人身上。
或许，可以说影片在一开始就给观众以预期：它可能是一个关于同性恋的故事。我们看到了两个男人，他们的关系没有被揭示，但又让我们看到了两人带有亲昵玩乐性质的缠斗。当菲利克斯起身在莱昂身后对其若有所思的注视时，他的眼神暗示了这至少是一场关于发生在两个男人之间的暗恋的故事。
...由此，生发出来这种隐匿的情愫已然在银幕中悄悄流动。但是当两人到了度假屋，发现还有另外一个女房客存在之后，两人的关系就急转直下。之后，莱昂几乎回绝了菲利克斯所有关于游乐的邀请，并经常对其进行说教。此时一名具有性别意识的异性恋男性才开始真正地登场。当然，我们可以不需要那么着急地下判断，或许他是一名深柜呢，毕竟深柜是把异性恋特质模仿到极致，甚至在某些方面变本加厉的一类群体。
蚊虫会给我们答案。蚊虫作为一种恼人的形象在电影中经常成为不被认可或不能抒发的欲望的具像，而其声音能把因压抑欲望而“瘙痒”的状态具声化。当莱昂两次困扰于隔壁娜迪亚做爱的声音时，他真如自己所说的是因为打扰到自己休息而恼火，还是因为自身和菲利克斯睡在一间房里却做不了任何事情的欲求不满而烦闷？我们看到第二次，他因实在忍受不了而到院子中的躺椅上休息时，娜迪亚的炮友在黑夜中离开，莱昂目视着这名男性全裸的躯体，直至离开视野，此时蚊子的声音嗡嗡的响起。
......如果真如他在结尾中对娜迪亚吐露的自己在第一眼就爱上了她，那为何他还要对着这名男性的酮体行这么久的注目礼，还是说他只是在隐藏自己真实的倾向罢了，像那么多的深柜一样，女人只是一个幌子。
或许，在菲利克斯和戴维两人凄美的死亡结局中再次确证了莱昂的同性恋身份。因为，在结尾中，他向娜迪亚出柜了。当然，他并没有进行言语上的坦白，而是经由从树后走出来这一动作所指代完成的。
...当然，以上只是前置了解构的目的，强行以同性恋的视野，而对影片叙事进行的重构。实际上，如果我们对角色的所言所行坚信不疑，对佩措尔德有一个基础的认知的话，整部影片就是由一个纯粹的异性恋视角出发的故事。只有在莱昂出现的场合，人物才会被呈现，只有莱昂靠近的时候，人物的景别才会变小而得以被凸显。在这样狭窄的视角中，同性恋承担了一个“附近”的功能，甚至不仅仅是同性恋，女性也是。他们只存在于虚焦的远景中，等待着异性恋的发现和靠近。异性恋男性活在幻想中——由金字塔式的性别等级制度给他们编织的性别神话，而女性和酷儿群体才是真切地活在现实中。当佩措尔德想要对自大悬浮的异性恋男性，即莱昂，进行批判和拯救时，他借由的是把同性恋和女性功能化来提醒莱昂“附近”的存在，从而让他回落到现实中。于是，莱昂整部影片都在无所事事的抱怨，而是女性承担了大部分的“家庭劳动”，以及同性恋在最后被烧死以感动莱昂，让这名异性恋直接搬演该故事以使其实现创作上的成功。当莱昂创作的小说以“当他抬头，已是夜晚。大海在发着光！”结尾时，我们清楚地知道这个主语的“他”是指代的一名被救赎的异性恋男性，而这种救赎背后是以牺牲同性恋和女性为代价的。由此，这句不再是一句深沉地浪漫性的表述，内核实际潜藏着一种性别暴力。而，对于作为同性恋和女性来说，又为何要耐心地等他抬头呢？
