今天终于在影院和《隐入尘烟》见面，我对这部电影的期待非常高，观影过程中，没有让我感觉有产生落差的地方，并且看完心情也久久不能平复，实在是难得的好电影。
这部电影只有体验过农耕生活的中国人才能体会到最深处的情感。我小时候在农村长大，这部影片所展现的农村生活图景，在我看来是十分真实的，即使已经隔了这么多年了，片中人物一有动作，我马上就能反应过来他们在干什么，当我看到一个土坯模子，我就知道有铁要做土基房，当一个电灯泡被放进纸箱里，在屋里映出了点点星光，我就知道他们要孵小鸡了……但说实在的，如果不是因为这部电影，我在日常生活里根本不会想到这些东西，或许再过几年，就真的会忘的一干二净，而出生在城市的一代人，看这部电影应该会有点懵，因为人离开土地太久，就会忘记草木的芳香，而如果一个人的双脚从来没有接触过泥土，一直生活在钢筋水泥的丛林里，用的是电子的、塑料的、液晶的，穿的是尼龙的、化纤的、混纺的，吃的是绿色的、有机的、无公害的，那他或许会像从另一个世界窥探这个世界一样看待这部电影。
影片中众多平稳的固定镜头、远远观望的景别、占据画面主体的土地、暗夜中一抹暖黄色的灯光……所有的一切都是那么的自然真诚而不做作，共同构建了一副尘烟之中乡村画卷。两位主演塑造的角色十分饱满，像极了每一个村庄都会有的被主流排斥的边缘户，他们此时此刻也正生活在我们之中，面目模糊，往往出现在人们茶余饭后的聊天素材中，或许是一个老光棍，或许是一个女瘸子。
燕子只会挑在好人的屋檐下安家，它们和屋主人一样有着顺应自然的大智慧，人们春种秋收，它们春来秋去；人们按照自然历法和24节气辛勤耕耘，土地绝不会欺骗农民，它们认定一个安稳人家落脚，繁衍生息。有铁用纸钱做引子，和他的爸妈兄弟沟通，报告着自己在人间的生活，从成家到安家，让他们在天之灵可以安息。贵英在手电筒的照耀之下把衣服里裹着的罐头瓶像要把自己的心掏出来一样拿出来，递给丈夫喝上一口热热的水。两个被社会抛弃的人，被放在角落里自生自灭的人，互相扶持，相濡以沫，发生了一段凄婉的故事。两个人都是真正的老实人，不亏不欠，不偷不抢，只知道人误地一时，地误人一年的农耕规则，永远关心生灵的安危，他们就这样把脚印种在地里慢慢的走路，以年为单位慢慢的生活。可惜，现在的时代早已经容不下这种慢了，我们都要拼命的学习工作，每分每秒都要创造价值发光发热，这个月能考的证书绝不能拖到下个月，今天要实习的目标绝不能拖到明天。我都已经快忘了，小时候和奶奶可以用两个下午的时间为小鸡做一个竹栅栏，用碳火煨一罐红豆猪肉，晚上完完整整的看完一整集新闻联播和天气预报那种感觉了，我跑的太快了，我成为一个高度社会化的，满肚子科学知识，却忘了怎么摘棉花的人，一方面享受着现代社会的便捷，一方面又惋惜乡土记忆的流逝，真是太矛盾了。
总之，看完电影后回顾近几年的电影行业状态，最让我欣慰的是，中国电影银幕上终于又有了真实的穷人角色，中国电影银幕上终于又有了一个开放式/悲剧结局，中国电影银幕上终于又有了生活的味道，中国电影银幕上终于又有了主旋律、青春爱情、古装仙侠之外的题材。我们需要见到更多这样的电影，来让电影艺术再次站稳脚跟，不能让它沿着源于生活高于生活继而脱离生活的方向发展，不能让中国电影平行于中国社会，不反映现实生活，不与现实生活产生交集。土不嫌人脏，人就不该嫌土脏，土并不可怕，可怕的是活在土里却闭口不提，充耳不闻，真实不应该被抹去，不应该被透明化，不应该被当做不存在。（感谢）
