肥内老师按：有人將《门前宝地》定调为「商单」，言下之意是推测並非导演的诚意之作，貌似因此不少人降低了期待。 如果这样推论，这次徐氏兄弟一起掛名导演，会不会实际上弟弟担任了更多的导演工作？ 这样的话貌似也说得通，因为这次的场面调度之精准是前所未见。会不会他们恰跟科恩兄弟的情况类似：过去都是乔伊担纲导演，后来两兄弟一起掛名了。实际上，如今再回想，一起掛名的那些作品在我看来更耐看。是否意味著其实伊森的导演功力更胜一筹？ 伊森独执导筒的《出走俏佳娃》好像已经说明了什么。 网课班大师兄提：徐浩峰前作《师父》固然出色，但考虑到场面调度和本片依然有差距，所以以前从未在电影里面担任任何角色的徐骏峰的本片及后续《入型人格》就尤其期待了，该片由哥哥徐浩峰导演弟弟徐骏峰编剧。
《公民凯恩》为天才导演编剧奥逊威尔斯在其26岁之作，名留千史，该片常年霸占 《视与听》 等专业杂志百年影史的头名，大师兄一直忌惮自己看不懂，直到肥内老师开了该片的四节拉片课（每节2小时多）才自己从头拉片预习了，简直是拜服得五体投地。 令巴赞赞赏不已的还有，这部影片敢于运用长镜头，又善于运用景深镜头，加强了影片的总体感和立体感。他还善于运用蒙太奇镜头去压缩时间，扩大影片容量，使它能简洁地反映主人公一生的重大事件。 闲话不多说直接进入镜头对比，再接着进入人物背景设置对比。
.........画重点来了
第六个镜头，拉近景特写镜头拍大门的花纹此处突出的是【K】字花纹（凯恩的首字母K）及景深后方，浓雾中迷幻感的仙那度总结：徐氏兄弟用门的镜头开场，象征了当时为外国人所困的中国人☹️并且用【水墨画】的形式突出了他与《公民凯恩》这部美国片的区别????奥逊威尔斯用连续叠影的方法拍门，形成了仙那度中【森严、不可靠近】的感觉（其连续上升的运镜形式这里不细谈????
