昨晚看完《唐朝诡事录之西行》，内心五味杂陈、百感交集，但是下笔时却发现我也是“眉宇之间毫无丹青之意”，但是那也不妨碍我对这部剧的喜欢，于是尝试着用尘封的笔触，诚惶诚恐地、极尽全力写出我观此剧的真实感受。
正值《唐朝诡事录之西行》热播，机缘巧合下，打开了《唐朝诡事录》，然后一发不可收拾，连看四五天，终于看完。综合观感，我对《唐朝诡事录》的评价是非常好看。接着我又看了《唐朝诡事录之西行》，看完之后，我发现好得超乎想象，是一部集真、善、美于一身的电视剧。
一．真
何为真？能让你相信的、能够让你共情的，就是真。
人设真。卢凌风的性格，并不是传统意义上的完美人设，他总是身姿挺拔，高傲地昂着头，一副难以接近的样子。他有些倔强但是却不任性，他有些鲁莽但是从不误事。从第一部到第二部，76集电视剧见证了他的成长。从一开始地不服就干，错了就道歉。到现在忍气吞声地默默踏上西行之路，变化很大。他不完美，有着我们普通人缺点和毛病，但是他一直努力在改，在向别人学习，就凭这一点，他就让我真的相信这个世界会有这样一个人的存在。
苏无名的性格更是无限接近普通人。面对误解，他会情绪低落，不知道怎么解释；面对棘手的案子，他会辗转反侧，愁的睡不着觉；面对危险，他会怯懦地躲到门后偷偷观战；面对所谓的错判，他也会对着狄公墓的方向跪一整夜.......其实，人类的悲喜大多相通，他除了智慧超群之外，其他方面真的和普通人无异，编剧并没有把他“神”化。
打戏真。卢凌风的打戏让我相信这是实战。他的打戏自然流畅、行云流水，举手投足间，亦张亦弛，充满力量，常有拳拳到肉的真实感。从此，少年将军的形象具象化了，就是卢凌风这个样子。恍惚间我仿佛看到了白袍小将、冷面寒枪俏罗成的影子，亦有几分常山赵子龙之姿，这才是武打该有的样子！那些左手右手一个慢动作，花拳绣腿式的炫技，真的不入流、不入眼。虽然卢凌风的武艺精湛是毋庸置疑的，但是也没有过度“神”化。他也会受伤，也会失败，也会命悬一线，他和正常人一样，都是血肉之躯。每次的胜利都是他用竭尽全力，浴血厮杀的结果。
至于其他人的打戏，也是真实的要命。官府的公差真的会武功，不会被人三下两下地打翻在地；那些反派武功真的超群，即使卢凌风也有打不过的，比如马雄，那是戍守边关的大将军啊，当然不是那么容易对付的。
故事真。探案剧重在探案，《唐朝诡事录之西行》的八个案子，各个诡异莫测，但是又各个足以让人信服。《降魔变》那个恃才傲物的第一画手秦孝白是否就像身边某些学习艺术的同学，有着自己的执着和信仰；《仵作之死》的独孤羊是否就像我们身边的一些人，从事着不被理解的职业，却从不会失去对职业的敬畏与热爱；《上仙坊的来信》里的李平是否就像生活中的某些时间管理大师，欺骗别人的感情，自己也深受其害；《供养人》中多宝，那么小就那么有信仰，像不像从小立志“为中华之崛起而读书”的周总理......艺术高于生活，也源于生活，脱离实际的神剧很难引起观众的共鸣，只有脚踏实地地拍好剧，去伪存真，才能让观众真的入戏，真的共情。
服化道礼仪真。真的唐朝谁也没有去过，但是当他们穿着华服、画着精致的妆容，弯腰施叉手礼的时候；当他们吃着石头饼、馍饦、樱桃毕罗的时候（bi luo二字打不出来，只能用这个代替）；当剧中出现汗血宝马的时候，那一刻我真的相信，这就是大唐，一个波澜壮阔、气势恢宏且包罗万象的盛世。
二、善
真假是非本无界，善恶美丑自有缘。这个世界不是非黑即白的。主要人物们的善良自不用多说，他们心系天下，一生都在为民请命。然而一些阶段性人物的善良也是有目共睹：忠心耿耿、舍生忘死的金吾卫郭庄；一生清廉、家徒四壁的深县县尉姜威；劫富济贫、行侠仗义的假县尉龙太；手艺精湛、铁骨铮铮的铁匠木林郎；韬光养晦、忍辱负重的都督陆思安......他们的人格魅力不输于任何主角，他们的形象也是光辉伟岸的。
正派人物如此，反派人物也不是毫无善念，他们一时的于心不忍也会让人为之动容，不禁哀其不幸，怒其不争。《降魔变》中的马雄，即使中毒几近疯魔，也不忘给妻子买上珍贵的乌膏；《摩家店》的女店主看到一个神似弟弟的人也不会不忍心下手；《通天犀》中的通天犀即使是兽，但也只会听宋阿糜的派遣......反派固然可恶，但是有时也会有他们的可怜之处，《唐朝诡事录之西行》没有为了烘托主角的光辉形象，而去一味刻画他们的“恶”，而是用反派仅存的良知告诫我们要心存善念，不要做坏事，否则悔之晚矣。
三、美
人物美。主角自是美的，无论哪部电视剧都是如此。塑造出几个优秀的人物并不难，难的是让每个人物都“活”起来。在《唐朝诡事录之西行》中，即便是阶段性演员或者群演，他们都会有符合自己身份的服饰和妆容，也会有着他们的高光时刻。尽管他们出场不多，但是他们短暂的出现，恰若惊鸿一面，却足以让人一直铭记。比如怀才不遇、误入歧途的马雄；比如假冒县尉、心怀正义的龙太；比如胸有丘壑、舍身取义的司马亮；比如珍爱妻子、敬畏职业的独孤羊；比如气场全开、专注专业的大唐女仵作曹惠......他们短暂的出现，构成了几近完美的《唐朝诡事录之西行》，他们身上散发的光芒，照亮了他们自己，也温暖了别人。
画面美。盛世长安，波澜壮阔，一路西行，有大漠孤烟，亦别有洞天。当探案小分队驰骋于一望无垠的大漠；当他们流连于歌舞升平的酒肆画舫；当他们伫立于潮头；当他们与雪花共舞；当敦煌的壁画映入眼帘......一切的一切美不胜收，不禁感叹摄影师的拍摄，后期制作，真的用心了，还要感叹一句“实景拍摄就是美啊”！
故事美。相较于《唐朝诡事录》第一部，《唐朝诡事录之西行》的故事更加曲折离奇，也更加接地气。每个案子出来，大家都会各种推测凶手，可是直到最后凶手浮出水面，大家才恍然大悟，原来是他啊！虽然每个案子的凶手都出乎意料，但细细想来也在情理之中。编剧能够让每个案子生动形象，实现逻辑自洽，没有bug，真的是很厉害啊！
《唐朝诡事录之西行》8个案子，各有特点，立意也是不同的。在这些案子中，我最爱的是《仵作之死》和《供养人》，就凭这两个故事，编剧的实力就可见一斑。
《仵作之死》这个单元，立意高远，主题升华再升华。仵作这个职业在唐朝不受待见，不但收入微薄，还不能考公。但是公孙羊仍兢兢业业、毫无怨言。即使被孩童追着骂，即使不被妻子理解，即使穷困潦倒，他仍坚守本心。直到他为了救妻子的弟弟杀了人，有悖“仵作不可杀人”之职业道德，才成为压死他的最后一根稻草。在这个故事里，他们都没有直接杀人，但是他们每个人都是凶手。
他的死体现了他对职业的敬畏之心，那是他一辈子的信仰，不容亵渎。所以赴死之前他还让母亲复验，就是为了不辜负这个职业的神圣不可侵犯。他死了，却让春条重生了，那个害怕和厌恶验尸的女子，最终毅然决然地拜婆婆曹惠为师，继承独孤羊的遗志。成为仵作，已为世人所轻，成为女仵作，更是一条异常艰难之路，但是春条说“无悔”，就像独孤羊娶了春条也无悔一样，看到这里谁还能说春条不爱独孤羊呢？而独孤羊又何尝不是如此呢？“独孤苍苍，而娘子青青......今放春条，各生欢喜”。独孤羊的一封《放妻书》字字不提爱，却句句都是爱啊。
在这个故事里出彩不仅仅是独孤羊，每个人都是伟大的。独孤羊爱职业也爱妻子，所以才会在死前写了《放妻书》，做到情义两全；曹惠大唐女仵作，即使对面的尸体是自己的儿子，也能做到全神贯注、不辱使命；春条虽看似放荡不羁，实则异常坚韧，为了独孤羊竟然继承仵作之业；独孤遐叔虽面对长相和妻子相像的春条，仍能释然的叫一声“大嫂”......他们每个人都有着自己的坚守，为此愿意付出一切，这种精神着实让人敬佩！
《供养人》这个故事也赚足了我的眼泪。一生积善成德的富商曹仲达；为了争夺家产各怀鬼胎的三姐妹；天性纯善胸怀大志的多宝；为了财产处心积虑的管家和夜来......每个人物跃然纸上。我最喜欢的是多宝，那个孩子从小就那么可爱、善良、有思想，如果可以长大，必成大器。他一定会向他爹爹一样积善成德；他一定可以废除花甲葬的陋习；他一定会把敦煌的美传递给更多的人......然而是那些心怀鬼胎的人断送了孩子的生命和未来，何其遗憾！何其无奈！何其气愤！然这就是现实，天妒英才，现实总是残忍的、冷酷的。唯一可以慰藉我们的是，他的外甥女赛赛继承了他的遗志，会把敦煌的故事说给更多的人听，这也算是一种传承吧。
《仵作之死》也好，《供养人》也好，已经不是简单的悲剧把美撕给人看，而是通过这些悲剧让我们看到众生的不易。他们也是沧海一粟，随着时代的浪潮起起伏伏，他们无法改变自己的命运，但是他们会通过自己的努力实现自身的价值，他们会在《唐朝诡事录》中留下浓墨重彩的一笔。
写到此处，《唐朝诡事录之西行》已经圆满收官，但是剧的震撼仍存于我心。我会永远记得：有勇有谋、打戏一流的中郎将卢凌风；聪明过人、沉稳儒雅的苏无名；秀外慧中、擅长绘画的裴喜君；敢爱敢恨、雷厉风行的褚樱桃；幽默诙谐、妙手回春的费鸡师；初出茅庐、一身是胆的薛环......还有剧中的每个人物，是他们的出现填满了我无聊的时光；是他们的出现让我重回了一次盛世大唐；是他们的出现让《唐朝诡事录》这个电视剧的人物更加饱满，剧情更加精彩，从而得到大家的喜欢。
在此由衷的感谢，感谢台前幕后所有演职人员，共同缔造出气象万千的大唐盛世和诡异莫测的案件。愿《唐朝诡事录》第三部，仍能不忘初心，怀浩然正气，用匠心精神，不受资本裹挟，拍出好剧。
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2024年8月3日午后
冰雪
