...说实话，在今年这个敏感的大背景下，《雀斑公主》成功作为本年第四部与中国大陆观众在大荧幕见面的日本电影。
这是件相当不容易事情，甚至可以说是可喜可贺。
这次的宣发是路画影视和猫眼，对该片的宣传和排片做了相当大的努力。
...按照这个趋势票房在3000w到4000w还是不是问题的。
这次的女主角belle是由 迪士尼的Jin Kim（曾设计《冰雪奇缘》中的角色）来设计，歌唱的设计确实如同迪士尼动画的公主一般，也难怪会有人会说在电影院看了一部迪士尼动画。
...8月12日时，细田守入住了豆瓣，并发布了自己的创作感受：
在其中细田守有一句是这么说的：
《雀斑公主》依据的是18世纪法国的童话故事《美女与野兽》，在我小时候就觉得这是个特别的故事。通常情况下，美女是不会爱上野兽的，但这个故事颠覆了以往的价值观，这种反转很有意思。我1991年大学毕业加入东映动画，就在这时，迪士尼的《美女与野兽》（1991）上映了，一切竟然是那么的美妙，看了《美女与野兽》之后，我觉得自己如果能做出这样的作品就好了，正因如此，我一直在想着“有一天我要制作自己的《美女与野兽》”。
在片中确实如此， 竜的城堡还是他的AI跟从都和《美女和野兽》中的如出一辙。
...当我在影院看完本片时，我真心为细田守感到高兴，他成功的演绎了《美女与野兽》的场景，满足了“制作自己的《美女与野兽》的梦想”。
但是《雀斑公主》的成片整体质量并不好。尤其是剧本层次上的“不完整”。
为了让故事里的人物更立体，加入了舍己为人的救他人的妈妈，被家暴的少年，和父亲的僵硬关系以及青春间的爱恋。
剧透警告
女主 17岁高中生铃，因年幼时母亲离世而变得沉默寡言。
她不理解母亲为何要去救一个陌生人而抛下她。自此之后，玲每当在现实里唱歌就会呕吐，唱不出来。
在偶然的机会接触到了“U”app，她重新化名成belle，因为一次歌唱而爆火。
剧情发展到这里时大概是前30分钟，30分钟前所有人物都处理的很出色，以及 瑠果 暗恋 慎次郎 的伏笔也是在这30分钟内，阿忍喜欢玲，并不断关心着玲。各个人物立体鲜明，还没有崩坏。
崩坏的点就出现在竜出现在belle的演唱会上时：
直到影片最后，细田守也没有去解释竜出现在演唱会上的原因。
以及玲反倒没有对竜产生怨气，反而是关心。
这里玲对竜的关心处理的相当生硬，一会让人觉得是爱情的关心，一会又让人觉得是单纯的朋友关心。
...好在到最后是说明了只是单纯的朋友关心，和青梅竹马的阿忍在一起了（纯爱战士狂喜）。
为何系统对于竜这种危害社会治安的人不进行强制踢出，抑或是拉入黑名单或者封号。
而且就现在而言，想要找到一个账号背后的真实信息简直轻而易举。（但是不合法）
虽然到最后竜的真实身份是一个被父亲家暴的孩子之一，玲也抛弃了自己的belle虚拟形象能够用自己的真实形象去歌唱，去帮助被家暴的陌生孩子，如同自己母亲救人那时一样。
可是玲自己孤身一人去救两个孩子时，我仍不能理解。
尽管导演在自己的制作感受中这样写道：
有关影片的结尾，我也想在这里分享一些自己的想法。可能有人会认为弱小的铃对抗对方是不合理的，这或许还是认为铃和贝儿是两个不同的人。我认为，铃就是贝儿，贝儿就是铃，这不是说铃等于弱者，贝儿等于强者，而是说在同一个人身上有这两种元素：她缺乏自信，但同时也是强大的。因此，并不是说铃必须要变成贝儿才能成为强者。在现实中并不自信的铃，通过另一个世界的另一个自己——贝儿，获得了自信、变得坚强。另一个层面是，铃的母亲是为了救一个连名字都不知道的孩子而死，而铃通过成长战胜了过去的痛苦。所以，当铃回到现实时，并不能说还是那个弱小的铃，如果她变强大，那就是成长让她变得这样了。铃周围的长辈们也知道她已经长大了，并尊重她的决定，让她一个人去了东京。这就是活出两个自我的意义，也是这部电影所描绘的内容。
可是我认为的玲最后抛弃了自己的belle形象，是一种心灵上的强大，成长了不需要他人担心的玲。
而不是在经过心灵的成长后就能镇住了家暴男。
当然也有可能，家暴男怕血，毕竟他见到血后就吓倒了。
玲能够自我歌唱，和自己喜欢的对象在一起，和父亲到最后一刻也进行了和解，孩子也受到了救助，每个人的结局都朝着更好的未来发展。
细田守满足了愿望，也为我们带来了一部真善美的动画作品。
总的来说，是部值得放松一看的作品。
另外，这次的《雀斑公主》是全版本发行，如果周围有杜比全景声的排片，那么在视听上又是不同的感受，是最值得一看的版本。
...希望大家也能够享受到电影的美学，
毕竟
世界不止一个，人生不止一个，电影不止一个，我也不止一个。
