“原罪”是从伊甸园开始的，但“源罪”在意义上有所不同。原生家庭遗传而来的死结其实是大多数现代人罪孽的根源，苦难也因此而生。电影一开头就呈现了一个畸形、不和谐且暗藏杀机的奇怪家庭，像《无间道》里傻强的卧底理论一样，这群人心不在焉，各自扮演着家庭中的角色，眼角暗藏杀机，话说未完就大打出手。

观众很快就能明白这个家庭发生了什么事情，结局也不难猜测，推理的空间不大。到底是谁杀了人？自杀还是他杀？不就是A就是B。然而，编剧聪明的地方在于，他们用很少的时间描写抓捕凶手的过程，反而用更多的空间和符号来强调这些人的处境和心理状态。

水、雨、淹浸、泛滥……大量符号性的叙述，这种符号游戏需要自我解读才有趣，所以就不剧透了。不过值得一提的是，最能代表女主角处境的符号就是故事中反复出现的水母。水母在地球上已经出现了六亿多年，生活在水中的时间甚至比恐龙还要早，但其实水母根本不会游泳，只能借助风、浪和水流来移动。如果把水母拟人化，这种不由自主的原生混沌状态，绝对比散离的无奈更悲哀。表面上水母看起来很平静，但当脆弱的身体受到威胁时，它们的自我保护和防卫机制就会变得非常具有攻击性，甚至会爆发毒性。

所以除了女主角外，她的一些兄弟，比如像任达华饰演的教授角色，其实内心也一点都不平静，一种华而不实的状态遮蔽了他们真实的内心境况。因此，头几场任达华的出场其实很做作，掩饰了他们内心的空虚。

作为新导演的作品，当然还有改进的空间。比如有爱必有恨，反之亦然。如果能看到这个家庭美好的一面，比如吴家丽对孩子们的爱，观众才能更深入地代入这个家庭（起码会对他们更加心疼）。毕竟吴家丽才是真正的“源”。

不过说到底，新导演崭新的叙事风格和美学，在港产片形式已经过度重复的情况下，尝试反思源生罪，开拓了一条港产片的新出路，真是难能可贵，也因此显得很有远见。