多一分给视听语言，老大姐帮主角打开窗以及回家洗澡两个场景也算大学毕业考及格了，但为什么东北文学一定是东北人来写，因为只有经历过的人才知道真实的痛点在哪里。
很显然这位老外导演和他周围的中国人并不真的清楚下岗潮的东北是什么样子，非但如此还大胆地选择了纪实风格，而且演员演技格外拙劣，印象最深的就是女一女二回国，你连桥两口子一屁股饥荒还不上，你男主还领着老婆笑嘻嘻的？你男主是演智力残疾呢？
明明讲的是一个无地域因素的意外事件，且演员表演痕迹非常刻板，却偏偏想用纪录片风格叙述东北，这是影片的致命伤。
第一时间和环境不对，下岗潮发生在80年代末到90年代，而影片很显然是发生在00年后，那时候东北人已经为生活出路奔波了很多年生，不会突然走投无路去国外冒险，下海这个词对北方人来说是去南方，而不是去国外。
其二就是冒险，东北人扎根在土地和体制内安于现状，特别是底层人民有一口吃的就不会冒险。海外淘金这种事并不会作为一种现象出现在东北，而是众所周知的频发于中国东南沿海。即使有这样的东北人也没有代表性，所以我说为什么不该用纪录片风格。你看新宿事件即使是华人暴力团，也只有成龙自己设定了东北人身份，林雪那边还唱三分天注定呢，因为人家讲的是在日华人，而不是东北人。
第三就是托关系，托关系确实是东北特色，但错误在于，东北人认可的关系只针对成熟体制内的，你在国企事业单位，确实会有远亲登门，但你在国外当保姆，对不起你都不用站街，你在我们东北人看来已经够大逆不道了，你挣再多的钱都不如我们楼下街道办的干事，更不会有亲戚托付你。
所以影片前70%都是废笔，明明应该用女性的主观视角，把矛盾穿插在其中，而不是好像卖了就卖了无所谓一样就回国了，才开始爆发矛盾，对不起我脑子此刻已经被你搞傻了，完全不关注主角的人物弧光如何如何了