《Querelle》
雾汽不去，夕阳不尽
是港口，景棚的搭造，欲望的停靠；是水手，性感的囚牢，自我的抛锚。这里的世界是一个切片，一个存在于水晶球里的切片，说是美丽，但没有呼吸，毫无生趣，仅有悲剧，剩得孤寂。
歌声穿透朦胧滤镜飘扬入耳，水波凭借舰船反光印证存在，时间永远定格，夕阳永不落幕，梦幻般的橙黄色光影，一点都不暖，时而出现的清冷蓝光，欲勾勒脸庞，在这身材健硕雾港水手上看到的，除了那血脉偾张的雄性之美，还有那脆弱不堪的内心之境，他被欲望驱动，也为欲望所控，他被性爱扰弄，也被性爱插痛。而情不可被轻吻传染，却可随心跳感染，他残杀人，他欺骗人，他出卖人，却不亲(近)人，不懂人，不爱人，还有那么多别的人，还在被他吸引，被他伤害。
体味和精液随着雾汽一同弥漫在这舞台剧似的场景中，他的真心如同我们都知道的海，它就在港口旁边，一望无尽却从未流入双眸。尽管肉体交融，汗水满盈，还是体会不到爱恋温存，成为了机器，出卖屁股不接吻，成为了坏人，玩弄人心不贴靠。就连他说从未如此爱上过一个男人，转头又投进别的仰慕者臂弯下，斗篷里。同样的，还是缺少爱。
离开了船的水手还开船吗？找不到自我的人还懂爱吗？不知道，只知道我们都很孤独，难以感受稀薄的温暖，像具尸体，在无声的回应中索求着爱，无法摆脱这个荒诞的世界。此前从不了解法斯宾德，也不了解表现主义，是这名字吸引了我，更是这海报打动了我——纯粹的蓝多了一抹明艳的红，而主角纯粹的欲没一丝可能的爱。绝对主角的Querelle是雾港水手，酒吧猎手，露台杀手，监狱帮手，却成不了情欲舵手，据说导演将自己的经历融入角色，这也意外成为了他的遗作，顿时多了股传奇色彩。还有笨拙的台词，特别的世界，捏出了这座欲望之塑，看到了导演，也隐隐看到了我们好多人的影，那么的冷峻又可悲，可还是很美。
无爱的现实，到处都是绝望的孤魂。搁浅的船离不开湾港，艰难地维持着和谐；深渊的魔鬼寻不到自我，痛苦地失去尊严。
