【2025FIRST主竞赛剧情长片提名——《长夜将尽》】
在本届主竞赛所有剧情长评提名影片中，这部《长夜将尽》是分外夺目的。金爵奖评委会大奖加金爵影后加主竞赛提名加饶晓志准金爵影帝是《长夜将尽》的光环，而表演导演剧本和现实题材引发的复杂辩证的思考等多个方面，《长夜将尽》都有优异的表现。
先说万茜，她表演是强大的，强大到从出场第一个画面到最后一个画面，这个人物的自洽和力量和电影里的其他所有人物都不在一个维度，叶晓霖就像一个四维空间生物，看三维空间的所有人当然是渺小的，这当然和剧情的初始设定有关，而万茜还在追求带有自己的表演风格的突破，以至于每个观众都会被震撼，死死钉在电影院的椅背上，动也不敢动，气也不敢喘，这太颠覆传统叙事了，这个人物太反逻辑反套路了，这个人物的丰富鲜活一下让《长夜将尽》这部类型片的文艺质感和哲学思考升级，电影也因为万茜的表演变得特别。
通常时间里，你当然可以用“善恶”和“好坏”定义所有故事和故事里的人，那是你的自由，但我不会。在《长夜将尽》里，你无法用简单的形容词形容叶晓霖，我觉得最适合她的形容词“毁灭”，而且是自我层面的绝对自洽的“毁灭”，那必然是经历过大苦痛之后实现的，但她经历了什么电影里并没有明确交代，或许最终也只有导演和万茜知道，而观众只能看到“承认了一切”的叶晓霖，而她背上的疤，她手臂上的烟伤，她的“心脏病”，她自己长期吃的药...她所有的过往都深埋在故事里，叶晓霖不会讲出来，只是靠万茜的表演去尽可能展现，大家也可以尽可能地发散地想，而我坚持我的观点——想到什么程度都不过分，看万茜的表演解读叶晓霖这个人物——解读到什么程度都不过分。
有一个细节：在片头之前，没有人是露脸的，主角配角都没有，路人都没有，包括叶晓霖，到了13分钟我们才看到了叶晓霖的第一面，但刚刚露出第一面她就干了一件“有仇必报”的事，脸上浮现出一丝爽快至极的笑容，那表情直到最后一幕才又重新浮现，而电影中我们感受更多是万茜演一个护工的各种细节，不但有学过，动作还相当专业（我曾经雇过很多护工，我很有经验），观众真正看到另一面的叶晓霖是她去动物园找马德勇喂狮子被狮子咬，那个瞬间观众才隐约感觉到这个人内心的强大，强大到狮子都怕，因为怕才会咬，观众才感受到叶晓霖的“可怕”。
还有一场戏很有味道，我们又通过万茜的表演看到了叶晓霖的另一面，又是之前没有过的：马德勇骑三轮车拉着狮子回到烂尾楼给叶晓霖赔礼道歉顺便表白，一边是钢铁直男的魔幻浪漫，另一边叶晓霖的扭曲的脸，听到一个男人的表白之后的女人的脸上会出现什么表情？你就是想破头大概也想不出会出现叶晓霖这样的一张脸，那是某种接近厌恶和抵触和否定甚至有自我否定的复杂情感的外化体现，那一刻她心里的“自洽”仿佛动摇了一下，她一定能感受到了马德勇的心意，所以才有了后来那场“激情戏”，但也只是感受了一点，或者感动了一瞬间，这在叶晓霖的逻辑里是成立的，她才会说出那句“你开心就好”。
上影节的影评我没说饶晓志导演的表演，这篇聊聊。第一，饶晓志的表演是体系之外的，他有他进入马德勇这个人物的独特方法，也正因为马德勇这个人物的“边缘”，饶晓志的独特表演一击即中地直击要害，独特的饶晓志和边缘的马德勇就变得非常“匹配”，第二，马德勇不但边缘而且破碎，他和叶晓霖的破碎感不同，但有一些相通的地方，所以两个人有某种默契，饶晓志是在找马德勇的破碎的底层逻辑，他更是在演“当下”的过程中尽可能带观众进入马德勇的“过去”，思考马德勇是怎么变成马德勇的。
最后再多说一句，我知道一定有很多西宁的影迷介意电影的结尾，我不介意，我更在乎的是一部电影能够在大银幕上被看见，而为了“被看见”，我支持创作者想尽一切办法，黑猫白猫能抓耗子都是好猫！
