《还有明天》的开场，没有冗长的背景铺垫，没有温柔的晨光序曲，只用一巴掌，就把观众拽进了迪莉娅窒息的生活里。背景是轻快得近乎俏皮的音乐，黑白色的画面里，迪莉娅却像个停不下来的陀螺，开始她的一天……为全家人准备早餐和操持家务，照顾瘫痪的公公，还兼职四份零工：先去给有钱人家的老人打疫苗，再去裁缝店用针线活换钱，去雨伞店修伞，再去酒店洗床单。劳累了一天，却换来的是丈夫的拳打脚踢。
最妙的是家暴那场“歌舞化”处理。伊万诺挥拳时，背景音突然换成了轻快的曲子，他的拳头没真落在迪莉娅身上，但影子在墙上晃，像在跳一支粗暴的舞；迪莉娅往后躲，脚步踉跄，却像在配合这场“戏”。没有血，没有嘶吼，可你能感觉到她的恐惧——就像现实里很多女人的处境，暴力不是突然的爆发，是这种“日常化的窒息”。
母女关系也是片中重要的情节，这场母女关系的蜕变，从来不是迪莉娅一个人的觉醒，也是玛塞拉的成长。从“你为何不逃”的质问到在人群中的温和而坚定震颤的对望，她才慢慢懂了——母亲不是“不争”，是她的“争”藏在日复一日的忍耐里，藏在给女儿攒的每一分钱里，藏在“想让女儿有选择”的期待里。
最令人激动的是她跑向投票站时，音乐换成了《巴格达上空的炸弹》。这首歌的节奏很慌，像心跳，跟她的脚步合在一起。你会跟着她一起急——怕她赶不上，怕伊万诺追上，怕她最后还是没投成。这段音乐没“煽情”，却比任何台词都能调动情绪。
片尾曲《小东西》响起来时，画面是迪莉娅和玛塞拉手牵手走在阳光下。歌里唱“小小的花，也能开在石头缝里”，这时你会想起迪莉娅的那些“小事”：第一次反抗，第一次为自己争取，第一次投出那张选票。
