千头万绪，步伐迅捷，一路从小西天赶去积水潭地铁站，小碎步跑着、跳着，没有扣上我的大衣，放任它被深秋夜里的寒风扬起，灌进毛衣触碰我的皮肤。这样清醒的知觉有着美丽的信号。只因在宝拉的影像里，连走路也有如此浓烈的政治意味。也因我来不及雕琢字句，要找到地铁站的椅子，借着自动主义的魔力书写。奇妙的想法和浓烈的感受像幽灵，需要一个书写的仪式将它放置。

过往男人们讨论了太多娜拉出走去往何处，宝拉说：“她要去投票”。在庞大的结构中，寻找归宿是会失败的，她要去制造武器，切割结构。

电影里太多意象，只能在观影过程中抹黑记下。炸弹和天台上的烟草，都与火有关；用摇摆舞拍摄了家暴，恰似多数婚姻之爱的毒性温床；弥撒中神与人之间的张力，好像在问连救赎的权利也不平衡；出逃的一天是伦理等级秩序顶点上男人的死去；一个女人拿到自己的投票身份，由她的女儿递交给她；所有作为“配角”的女性，现在镜头的一条直线上，附着着不同阶级消费的口红，将物质性消解在擦去口红粘上信封的那一刻（口红是本片我最喜欢的一个政治意象）；一个女人闭着嘴放声歌唱，一群女性站在台阶闭嘴围着追赶进来的丈夫……

有时候会想，女性要抵抗的是什么呢？近日总觉得，总觉得是要抵抗自己，要通过什么撕裂自己才行。世界，或是社会，那只庞大的巨兽，被神授的肮脏，暴力地要进入我们的身体。我们的身体，烙印了权力，孕育这条生命的美德。那些根植体内，与肉体糅合无间的幽灵才最难抵抗不是吗。爱的幻象，给处境披上丝绒轻纱般的温柔，女人们的想象力是天赋又是囚笼，被烙印的美德裹着睡在里面。从手握情书开始制造的幻象，就要不断与之缠斗。

我想，我的身体，就是一场永久的政治。但唯有政治，将我拖出软化身体的幻象，疾走在风中爽朗地笑。

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