我觉得她很特别，特别到不可复制。
我和妈妈一起看完这部剧。剧中的傅东心，有一个爱她又努力赚钱的丈夫。而她不干家务，不做饭，不管儿子，整天读书、画画。还因为一个过去多年也无法解开的心结，和丈夫分居，到最后干脆一走了之。这让我妈非常不理解，甚至大为光火说：这个女人不过日子！
其实，她是想过更好的日子。 中年叛逃，不是男人的专利。
谷口治郎在《遥远的小镇》中描写自己本来有着幸福的少年时代，可在他14岁时，父亲却莫名的弃家而逃。这件事给他带来的伤害和困惑一直伴随着他，直到自己48岁，也拥有了幸福家庭，才体会到了父亲的心境。自己也有了一走了之的欲望。
夕又米在公开和高晓松离婚的文章中写过一段话：“有一天，晓松回到家，很平静的对我说他现在不快乐，想要和我离婚，去追求他自己想要的生活。说完就去整理行李，然后离开了家。”
中年男人的叛逃，除了谴责外，人们还能悟出了一丝丝痛苦和无奈，他们对待身边至亲的麻木和厌倦甚至可以用“中年危机”一个词汇就能包庇。而女性则要付出更大的勇气，承担更多的非议。
傅东心的出走是必然，就算没有那个牵强的理由（丈夫年轻时曾参与殴打自己父亲，导致父亲左耳失聪）。她在漫长的岁月中，一直“生活在别处”，有时在书中，有时在画里，偶尔才在现实中。陪姐姐去买大葱及回来的路上，她在现实中，那么不快乐。也终于在漫长的挣扎后奔赴库村。（库村即库伦，也在乌兰巴托。）
读书、画画先“害”人，再救人。
庄德增在相亲的时候，和媒人说：“傅东心身上有股劲儿，一般女的身上没有。”媒人问：“什么劲儿？”庄德增说：“说不上，好像苏联电影里的感觉。”
傅东心是被读书、画画给“害”了，她不会打牌，不会织毛衣，在外人看来整天蒙蒙的。其实她很清醒。她嫁给庄德增既是妥协，也是在寻找一个新的“出口”。可没想到又要面临新的痛苦。而她最终又被读书、画画所拯救。面对时代的洪流，读书、画画成为了她的摩西，为她开辟道路，不被淹没，最终踏上了自己的道路。
在尘世间获得幸福很难，但又没有想象得那么难。请找到自己的摩西。
