人们都喜欢天才的剧本，尤其是叛逆、犯罪性质的天才青年。
导演们大概认为马特·达蒙很适合高智商青年的角色，从《心灵捕手》到《天才雷普利》再到美版翻拍的《无间道风云》，达蒙扮演了许多天才犯罪的角色。
这位长相不能说很帅气的演员，用他毒辣的演技，把每个角色演得入木三分。
《心灵捕手》中达蒙扮演的威尔是个才华横溢的天才青年，他解出只有专业的教授才能解答的方程式；在酒吧中侃侃而谈，用历史和政治学把哈佛大学的学生驳斥得体无完肤。为了早点跟女友约会，他用了半个小时替女友解出了复杂的旁人要用好几天时间才能解出的方程式。
...与此同时他又是个十足的问题少年，多次因抢劫、诈骗、斗殴等各种罪行进入少管所，屡教不改，甚至拘捕、袭警。
之后他利用自己的知识，扯出宪法的大旗，又用“马和马车的财产权”的诡辩方式，在法庭上为自己辩诉。看重他的才华的教授杰·洛蓝勃为保释他，给他请来心理医生，他却用一晚的时间研究心理医生的著作，通过医生的理论用各种激怒、反驳的手段逼走医生。
他清楚地了解自己的天分，却从没想过将他用到正途上，宁愿四处打杂，斗殴抢劫也不愿听从别人的建议，走上学术道路。
他跟身边所有对他好的人逆着干：教授欣赏他的才华，不愿他被浪费，他却视之如粪土；好友劝他珍惜自己的才智，他充耳不闻；女友试图了解他，他牢牢封锁了自己的内心。
这是个天才的青年，也是个无可救药、自我堕落的青年。
当所有人都对他束手无策的时候，有着丰富心理学教育背景的尚恩出现了。
然而尚恩初次与威尔见面时，威尔就通过尚恩的画作，一针见血指出他内心的彷徨，激怒尚恩。
...即便是尚恩，一开始也对他无从入手。
尚恩给他的学生上课时说：“信任，是非常重要的。如果病患不信任你，就不会对你坦诚相对。”
而威尔的问题就是，他不信任任何人，他无法对任何人坦诚相对。
几乎所有的教育类影片中，理解都是通往信任的第一步，师生之间如果无法互相理解，就无法产生同理心，学生也就不会真正将老师当成倾诉的对象。
但正如尚恩对威尔说的一句话：“你是一个孤儿，你以为我只是读了《雾都孤儿》就能够真正了解你么？”
...在威尔的眼中，那些想要引导他走向正路的人根本就不了解他，他们没有与自己相似的经历，不可能理解自己经历过的痛苦，因此他从一开始就排斥被别人了解。他认为别人的好意都只是一时兴起，起于怜悯、利用、嘲弄。
这是教育类影片中问题少年的典型问题，《街头日记》中的白人女教师就不断受到这样的质疑。
...极度的自卑衍变成极度的自负。
恃才傲物、无礼自负的威尔内心极度敏感脆弱，害怕情人发现自己任何的不完美，害怕失去，害怕女友知道自己的过去。当女友让他陪自己去加州时，所有的恐惧都爆发了，担心她很快就会发现自己的缺点，怀疑女友与自己一起只是为了日后跟同一阶层的人闲聊时多一份谈资，怀疑女友是处于怜悯才跟他在一起。
没有人看到威尔的内心，即便有人看到了，也只会被他当成出于怜悯，对之不屑一顾。
只有尚恩看出了这一点，并对他说，我并不了解你，也不想了解你，更不能了解你的经历。
...他试图从另外的角度进入威尔的内心，从他从未经历过的东西引起他的好奇心，把他带出了书本的世界，带出了知识的领域。跟他讲用视觉、触感、嗅觉去体验艺术的感受，讲战争，讲女人，讲爱情。
这是威尔从未体验过的事情，师长如同朋友一般把自己的经历讲给他听，引导他进入自己从未体验过的情感世界，毫无架子地跟他聊妻子的糗事，跟他聊自己为了约会错过了一场历史性的棒球比赛。
他内心的冰山逐渐融化。
因为是个孤儿，曾被领养家庭虐待的经历令他心里蒙受巨大的阴影，于是将自己封闭，通过狂妄叛逆的外表掩饰内心的脆弱。不敢向别人暴露内心的情感，不敢去爱别人。
但爱情却是他最渴望的东西，人在自己最想要的东西面前最脆弱。
也正是因为了解他渴望的东西，尚恩才会一直与他聊自己的婚姻，聊自己的爱情。
敏感自卑的他对于任何难题，任何提问都有准备充分的答案，却答不出自己想要什么东西。
他一直在躲避，躲避自己最真实的情感，正如《东邪西毒》里欧阳锋所说的一般：“因为是个孤儿，所以很小的时候就懂得怎么保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。”
...威尔也是一样，在别人抛弃他之前他就把别人抛弃了。
在尚恩的理解和亦师亦友的情感开导下，威尔终于逐步对他敞开了内心，不再束缚于过去的阴影，学会直面自己的人生，追求渴望的爱情。
如果把《心灵捕手》与威廉姆斯主演的另一部同为教育类题材电影《死亡诗社》对比，虽然都是唤醒青年内心的情感和思想，但《死亡诗社》的教育是富有感染力的，激发性的。而《心灵捕手》则更为细腻，是融化冰山的暖阳。
尚恩于威尔而言，在情感上已经不仅是个师友的存在了，因此在影片的最后，他留给尚恩的信中写的是尚恩当年追求妻子的话。
“Sorry,I had to go see about a girl.”
