古早日剧《坡道上的家》。一个关于女性产后抑郁症的话题与杀子悬疑案件。

产后育儿是女性成家后最艰难最黑暗的一段时期。同为母亲的我们感同身受，没有彻底崩溃只是幸运，回头想来应该感谢不谙世事的年轻的心里那股执念，为了宝宝，妈妈必须在任何时候任何地点都以无二的信任与依赖而存在的被需要感。妈妈生来就是一个必须十项全能的特殊材料做成的人，她的名字只有一个——坚强，不管有无人左右，都必须抱着孩子闯关斩将的女人。

婴儿哺育期，妈妈度过的是不能想像的孤独，就像笼中之鸟，突然与昨日的自由say goodbye，而每天面对的又都是陌生的问题、挑战的无助，所以很多妈妈都崩溃了。但人们会说，每一个妈妈都是这么过来的。

话说剧中一个爸爸说到男性没办法兼顾工作和带孩子，如果妈妈不能管好家就离婚，则可见社会对女性的要求，是应该无条件服从社会角色的分配，要么全职回归家庭，要么好好兼顾，“妻子”与“母亲”是女性天经地义的义务与责任，男性不存在。而“年轻妈妈和婴幼儿是最糟糕的搭配，就好比没有人生经验的弱女子在养一头猛兽。”这样埋藏着巨大隐患的比喻却被视若罔闻，只被当做茶余饭后的一句笑话罢了，并没有人真正在意，因此，能闯过这段暗黑的也就闯过了，闯不过的就会像剧中被告不受控制地杀人。细细听来，这话却是多么的酸楚。

女一号修补陪审员里沙子以自己的代入与体悟为被告做了最后的陈述，感动了所有人。

她说：“她所需要的是温柔注视与共鸣”。

这句话讲出了一个真相：现实生活大量存在这样一种状况，把所有的家庭担子都从道义上强压给女性，使其被周围的所谓正确言论打击，以一种被鲜花装点过的非爱之爱，贬低、伤害、控制对方，将对方束缚在自己身边，为其洗脑，使其并顺从于自己的价值观，从而无法离开，无法以受到尊重的方式生活在独立人格中，而剧中被告的丈夫、婆婆、邻居及身边人完全不从内心真正关心“妈妈”的关心被儿童问题咨询专业人士明确指为“精神的暴力”，是导致被告犯下杀子之罪的被道德掩盖的前情，是不容忽视的虚伪现实世界吃人的原罪。

作为男性的法官在判决后作的最后陈述中指出责任应由相关所有人承担，无疑是一副安慰剂，无论对被告，对里沙子，还是对观众，对所有女性，都显示了法理之外道德场的公正公平。

妈妈，的确不是凡女性都能扮演好的角色，没有积攒了几辈子的爱、准备与迎接，均不适合担纲。只有始终怀抱感恩，感谢上帝赐与这一段人生路上的珍贵陪伴的人，愿意同甘共苦，愿意终生学习、一同成长，并准备无论何时都承担的人，才能在万般艰难中品出甘甜，才能捱过每一段阴霾。享受风景。

“她就是我。”这就是全剧在案情中嵌入庭外人生活、情感、困扰的故事，像极《十二怒汉》，从一场陪审案引发的被隐藏的人间烦恼。从头至尾，女主里沙子都在被告的阴影中反复被代入并重合，不能自拔，这种人物书写法实不多见。

全社会都应该关注、关怀年轻母亲、育龄女性，而不是只有面对人口问题时才想到的结扎和生产两个动作。社会的问题不只关乎女性。

如此，引发人们对社会问题的反省才是现实题材文艺作品的价值。