看完电影感觉后劲儿很大，对于女人来说，至少我有这种感受，很深切。
首先感到好奇的是为何是给黑白色？如果是彩色，电影也会很好看。因此在看电影的时候，总是走神，有时候不是在想人物情节，而是在想像这件衣服应该是什么颜色的。
所有出现的女子，看起来都好优雅，无论发型，衣裙都是得体的。成年女性都是着裙装的，看她们排着队，背着或提着包，即使是闹市区菜市场卖菜的，穿的也好看。院子里三位妇女，摘菜缝补，穿的也不来，面料无法知道，至少版型款式是好看的。
这是那个时代意大利女人的打扮潮流吗。这一方面可以看出女性导演的细腻了。如果是男导演就未必这么拍了。
...其次关于家暴场景，导演拍摄的手法很独特，舞蹈的方式，家暴的残酷融合在舞蹈动作里，看起来不那么煽情，没有暴力惨烈的不适感，但还是细思极恐、胆战心惊的。这种处理方法，认为比前段时间上映的国产片更能吸引我。家暴的实拍太过惨烈，令人不忍直视，甚至怀疑人生。想来很多女观众也有此类观感吧。
看到介绍说：对于采用歌舞形式表现女主角被家暴的场景的原因，导演宝拉·柯特莱西曾解释称，是刻意不想在电影里呈现太多家庭暴力的细节。因为太多的家庭暴力影像的堆砌，可能会造成观众的失焦。用歌舞的形式展现也是想强调：家暴其实就是主人公迪莉娅日常生活的一部分，而且是不断循环往复的部分。
另外，母亲迪莉娅和女儿也太好看了吧。从开始女人的不理解，质问母亲“你什么也做不了”，到最后把已经皱巴巴的“选票”送到母亲手里，避开父亲的目光，母女两人完成了精神的传递，那个镜头惊人潸然泪下。
至少母亲为女儿攒的钱，不买婚纱，而是去读书。母亲从女儿订婚的男子行为举止看到了自己丈夫的身影，那一刻，母亲是身子一口冷气的，恐怕就是那个瞬间，她求助了黑人美国兵，炸了所嫁之人的咖啡馆，彻底断了女儿的念想。
虽然女儿痛不欲生，但那也是暂时的，通过之后，母亲会引领重获新生。母亲争取权利，为自己赋权，和众多女性一起，为影响和改变社会结构做一点点努力。女人读书，在思想上冲破牢笼，才能在坚固的社会体系里活得不那么艰难。
再就是一个人设，《还有明天》也未能免俗，就是迪莉娅曾经的恋人。她们开始的关系没太明白，记得那位男子说是自己错过了，让现任丈夫捷足先登。没有得到迪莉娅是他一辈子的遗憾。现在他要北上赚取更多的薪水，想要迪莉娅一起出走。本来是想礼拜天全家做完弥撒后去见他，不巧的是公公偏偏就在那一天去世了，一家人只好回到家，接待前来吊唁人。
...迪莉娅最终还是没有逃离。到这里，有的人说可能她会奔向恋人。如果这是这样，影片也就落入了俗套。
她没有奔向恋人，谁知道恋人在琐碎生活里会不会有同样的男性优越权利。所以，她奔向有一次投票权利的会场，和众多女性擦去口红，为自由而战。
确实如此。相比看到主人公因为爱情、因为另一个男人而获得救赎，导演宝拉·柯特莱西更希望看到主人公因为自我的觉醒而迎来新生，认为通过这部电影反映女性个体的觉醒比爱情更重要。因此她放弃了让迪莉娅跟自己真正爱的人私奔的皆大欢喜结局。她相信，经过个体的觉醒、找到自信后迪莉娅即便选择回到原来的生活，也“已经完成了蜕变，成为全新的人”。
是的，今天尚未觉醒，还有明天，太阳每天都是新的。
