作为全年龄段供向的动画，首先是满足了孩子的想象。电影是造梦的艺术，为我们构建了一个死去的亡灵世界，很奇特。
在这个世界，每年亡灵节，需要有人供奉才能回到人间。这个设定太有意思了，因为有人挂念，才有回去的必要，而活着的人需要得到死去人的祝福，这是一个双向的过程。
一个在冥界的生命力是人间的记忆获得的，当最后一个记得他的人去世，也是他消失的时候，这就是“终极消失”。
东西方文化也是相通的，中华文化有着更强的祖先崇拜，我们也相信死后的人们会进入另一个世界，他们会过着幸福的生活，我们通过祭祀与祖先交流，祈祷保佑我们的生活幸福。
而一个人的真正死亡并非肉体的消亡，而是最后一个记得她的人的死亡。
所有死去的拥有爱的人们都会重逢。
剧作很巧妙工整，每个伏笔都有回应。起承转合，有反转，误会、巧合、反转，蒙冤，坏人误会澄清，戏剧性冲突拉满。
美国电影工业不是一般的强，好莱坞的动画完成度太高了。去年看的《长安三万里》，人物建模真丑，故事讲得很一般，至少可以说，没有讲好一个值8分的故事。
《长安三万里》就是一个诗词欣赏课，父母买票给孩子接受诗词教育。
在国人的观念里，电影一直是作为一种教育手段，而不是一种娱乐方式，必须要以一个教育的名头才能走进影院，看完之后还要写个观后感，加深教育。
好像我们看了电影，就一定要懂得了什么道理，学会了什么知识。
电影和观众不是一个平等的关系，部分电影制作者一开始就是以高高的姿态，俯视观众，以教化、甚至是愚民。他们觉得观众是愚昧的，罪恶的，而看了他们的电影就就获得了智慧，得到了救赎，净化了心灵。
于是，电影带着教化目的被创作，观众带着被教化目的观影，属于属于双向奔赴了。
