开头结尾，袁咏仪望向电视画面里的玫瑰，从“好羡慕”到“看到他们分手我好开心”，她由少年成人，跨入现实的荧幕，借偶像玫瑰找到自己的爱人——这样一个逻辑架构几乎原封不动地出现在四年后的《天鹅绒金矿》里，只不过主角清晰的性向让故事主题变得更加明确：青春期的狂热信仰让阿瑟透过偶像之爱意识到自己真正的所爱，他的自我也在偶像逐渐隐去的过程中夺回主体的位置，少年由此长大成人。林子颖的蜕变与此相似，她以对性别概念无知又无谓的少年姿态出现，凭玩乐心态假扮男人，在面对玫瑰与家明时都尽情展示自己作为青春期符号的一面，使人忘记恋爱作为一种约束的条条框框而情不自禁爱上她。《金枝玉叶》充分说明，少年是一种独立于两性之外的生物。在临近尾声要出于挽救家明脆弱性向认同的关键时刻，小林意识到自己必须变回女人，可怎样才是女人呢？给出这个问题后，大家面前只有她占据整块银幕的明亮双眼、厚嘴唇与斜斜的刘海，她说，“这就是了！”可下个镜头里穿白裙一路狂奔的小林简直无异于世俗眼光下一个穿裙子男孩的形象，她就以这样奇怪又令人感动的姿态奔跑着，而等到电梯门打开一刹那，站在不断寻求“女人”的家明面前的，不正是一个伪装成女人、又根本不是女人的新生物吗？易装不断如情感来回游移，唯一确定的是她如此可爱，大家都会爱上她，不过她爱谁呢？就像“女扮男装”是由小林决定，爱人是谁也取决于她要朝谁奔去，和《天鹅绒金矿》一样，这是献给“微不足道的粉丝”的电影，他们的爱看似在量化中变得廉价，实际每份崇拜之情都盛满伟大的热爱，是粉丝之爱中疯狂如信仰的情感将那些早已颓丧的人们打扮成明星，而走进录音棚的小林则更进一步，让这些从来都只将粉丝关在车窗外的偶像看到真实的她所带有的纯真的热情，甚至使他们也产生了爱。