村上的原文结尾是给读者留下遐想空间，而李沧东的则是深化了矛盾冲突的尖锐性。

依旧延续了小说的创作手法，游走于现实与非现实，真实与虚幻之间。剥橘子是幻想，不要想橘子在这里，但表现出来的却是吃橘子的感觉；燃烧仓房是现实，燃烧殆尽又归于虚无，不存在过。两者互相联结构成文本的断裂性，不确定性的问题。而导演更加入了井从不同人口中具备不同的存在性，而深化了问题的疑问性。主角也从跟踪仓房燃烧进度过渡到跟踪Ben的行踪，及海美的下落，将前文的伟大的饥饿巧妙结合在一起，追寻那生活的意义，却反映出落空和虚无的意义，背后实质问题也指向了富人在拥有物质丰富后那精神荒芜境地，及边缘女孩失踪遭受社会遗忘。导演没有明确给出救赎之路，而是将钟秀父亲埋下的愤怒机制遗传及儿子，在历经种种社会性的问题，将愤怒逐层积累，在到达临界点后，刺向这个社会上层，用Ben燃烧仓房的行为，反过来落得燃烧的结局，是导演极为之巧妙处理的一笔，配合那冷峻的配乐，极具寒意的画面，形成一个冷酷人间。