很早之前看过编剧写的《我的大叔》，当时就被深深折服，写的太细腻太好了，把平凡人的生活那种不可言说的痛苦，和煎熬着痛苦走向明天的希望，以及中年人的心态写的丝丝入扣。好的影视就是这样，即使不是那个年纪，也能对那个年纪感同身受；即使不是那个国度，也能跨越国度获得共鸣。


《苦尽柑来》也是这样，编剧导演演员都非常优秀，有太多优点。可以说韩剧的进步能力真是非常快，在市场转而面向欧美以后，韩剧从编剧到导演快速地吸收了欧美剧的优点。《苦尽柑来》里有许多好的转场，包括一开头的转场，就非常有美剧转场鲜明的优点。在国产剧还在用生硬老套的“闪回光效”去讲闪回时间点时，韩剧已经吸收了欧美剧多线叙事和多时空转场的编导方法，从而能够有条不紊地在画面上衔接各种时间线，自然高级的过渡和转场，或者能直接切镜头就讲明白，都是有设计的，不需要加生硬的“闪回光效”。
配乐也非常到位和有质感。最近接连看了几部国产剧，都在混乱滥用音乐、动不动靠激烈的配乐胡乱拉氛围（国产剧很多连配乐都没掌握，后期非常乱）。而《苦尽柑来》配乐就是恰到好处的，人物在对话的时候基本不会上配乐，而是配一些自然环境的微微虫鸣声。而在氛围画面时才起配乐，并且作曲也好，让无台词的氛围画面非常感人。


编剧在写细腻人生和人性上依旧强悍，对生活的观察和思考细致入微，不需要那种大开大合的情节（例如杀人等刺激性情节），而是于无声处听惊雷，在落地的人生讲述中起承转合，又能从小的方面给人以转折，比如有缺点的自私的人却又做出了善意的举动，而后又有自私的举动，非常丰富。


置景上也极具生活化细节和氛围感，让人一下就能被带到那个小岛上，做到了生活化质感和镜头美学的融合。里面贫穷人们的小屋充满了“人气”，充满了生活的细节，吃穿和干的活都让观众能感受到他们真实的艰难生活。最近看过的国产剧，只有《边水往事》做到了这种这种人气。而很多剧都充满了场景上的虚假悬浮感，房间有种刻意做旧又华而不实的感觉，像舞台剧一样，比如《清明上河图》《北上》等等。


韩国年轻演员真的优秀并且有灵气，iu在我看完《我的大叔》后就让我非常惊讶，她是一个完全把自己交给了角色的演员，所以在了解到她竟然是女团出道却能有这样的灵气和投入度后，真心佩服这些演员的“忘我”。iu在《我的大叔》里挂着自然的黑眼圈、穿着最朴实的衣服，把那个沉沦在生活绝望感里的普通人给演活了，那部剧里她的人物是很少哭的，大多数时间是一种眼泪都流不出来的绝望忧郁感。相反在《苦尽柑来》里，iu演的是一个带点泼辣、爱哭的角色，并度过人生各个阶段层次多，还成为了母亲，即便iu的脸比较显嫩，但她驾驭起母亲也非常契合人物，太灵动了这个演员，从面部表情的生动，到肢体语言完全呈现出一个底层带泼辣的人物的自然松弛。所有人物让画面生活起来真实可信，除了演技外，他们的肢体语言永远都在和生活环境互动，手上在边做活边对话（不像国产剧很多时候僵硬假就是因为对话起来人就不动）。并且整个人物的皮肤质感都细节到随着情节和时间在变，男女主在过的不好的时候，脸上肤色就会变成风吹日晒带灰尘的质感，太细节了（最近的国产剧只看到《边水往事》《阿勒泰》少数几部做到了这种细节质感）。


神奇的是，像这种“一个男孩到中年都从一而终的爱着女主”的人设，我在看剧情简介的时候会觉得，里面的这段男女情怎么好看的起来，会觉得太科幻了。但是演员、导演、编剧共同真的把这样在生活中不太可能的人物，给拍出了一种契合剧情的自然感和感动。那段男主跳船游向女主的情节，本来应该是属于狗血范畴的，可以想象要是换成国内多数导演来拍+国内小生来演有多狗血——但是《苦尽柑来》导演真是牛，把这段拍的非常感人非常有氛围感，女主那一长段的奔跑让我想起了《爱乐之城》里主角在水边长廊的画面。男女主演员演技也撑起了这个戏。


里面的主线亲情就更不用说了，三代托举写的非常落地和感人，从那个年代走过来，太有东亚家庭文化的共通性了，父母的爱真是让人落泪，而且把三代人的性格特点都写的很鲜明，传承性和差异性都写出来了，还把时代性的事件，也和主角人生中发生的情节给自然结合到了一起，像选举的事情。


总而言之，好剧不分国界，这部剧的优点是全方位的鲜明，并且这些年来，能肉眼可见的看到韩剧中各个从业人员对欧美剧的快速学习，又运用到本国创作中的兼收并蓄。这个真的值得我们的所有创作者包括演员学习。