看完一部影视作品，其实我很少看它的影评，但喜欢翻翻它的讨论，因为这里面往往藏着观念的分歧。之所以这么做，我是想在这些不同的观点里找寻自己的定位，感受自己对电影的理解，对人性的理解以及对艺术的理解究竟处于哪个阶段，什么水平。

关于是枝裕和是不是足控。（我不知道，但我不关心。平日里脚都包裹在鞋子里，人只有回到家里，脚才得以放松、舒展。如果镜头不是一个只捕捉故事的机器，它是一双记录生活的眼睛，你猜它会不会看到像是枝裕和的电影那样是一双双光着的脚丫在家中轻松自在的画面。）

这么无聊你们是怎么看下去的。（我斗胆的说一句，那些觉得电影无聊的人自己的生活一定非常无聊吧，不对，或者生活的非常刺激，总之我认为这类人肯定不是生活在日常里。如果一个人真的关心自己的生活，就会知道枫叶有多美，樱花有多浪漫，天妇罗搭配荞麦面有多美味，梅子酒有多少浓浓的情意，脱去浴巾对着绿树成荫的夏季吹风扇是多有趣）

透着一股虚假的美好，四个姐妹在一起也整天就是相亲相爱，连互动都是温柔和气。全片没有半点波澜，没有人性冲突。（为什么要拿美剧的标准看日本电影！这话听起来就像吃日料（寿司）的时候说麻辣味不如重庆火锅一样的不可理喻。人性的冲突常常都是深埋在温和平静的表面啊，如果所以矛盾冲突都直白的放在桌面上，哪还有什么人类文明？当然，我知道有些家里相处起来确实比较火爆，但是有些家庭就是和风细雨，但不代表每个人没有情绪。人性的冲突不仅仅是厌恶你就对着你咆哮，也可能是一边心里埋怨你一边做好饭等着你，一边做好饭等着你一边计划着离开你....）

说点自己的感受，其实这一部看起来很淡实际情感很浓烈的电影。幸姐其实想听到的不是妹妹们告诉她，去追求自己的幸福吧，我们可以照顾自己。她最想听到的是妹妹们撒娇着对她说，姐姐别走，我们需要你。有的人就是奉献型人格，她以被需要为人生目的。这又不是一部讲心理学的电影，我甚至都不想分析父母对四姐妹性格的养成起到了什么样核心关键的影响力。我就觉得她们现在不是过得挺好的吗。没有男人没有结婚不是也挺好的嘛，将来有了恋人会离开家也挺好的啊，和恋人过不下去再回来也挺好的啊，人为什么要在在一起的时候预演分离，却又在分离的时候假惺惺表示不忍离去。

其实四姐妹我最喜欢浅野铃的角色，也最喜欢广濑丝丝的表演。但是我却写不出对浅野铃想说的话。她是我从不曾遇见过的女孩，她还没长成大姐幸那样的严肃温柔，也不是二姐佳乃那样对爱和欲望不加掩饰的轻熟女，更无法像三姐千佳那样的天真烂漫无忧无虑，但是她有属于自己的独特的魅力，那是什么魅力呢，我真的说不清，就是浅野铃的魅力。

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