作者 陈嘉铭 2004-07-05
导演：杜琪峯
编剧：游乃海、叶天成、区健儿
演员：古天乐、应采儿、郭富城、梁家辉、张兆辉、卢海鹏、蔡一智

杜琪峯又有新作，不出一个月，隨《大事件》之后，来了《柔道龙虎榜》。杜琪峯创作的巔峰期，持续经年，而当中每一部电影都言之有物，实在是一种难度，彷彿对三数年仍未有新作的明星导演当头棒喝。

如杜琪峯在各大媒体的说法，《柔道龙虎榜》说一个有关「挞得低要起得番身」的故事，题材可取，很有勉励香港社会的一番心意，箇中的人文关怀，甚具黑泽明侠仕世界的精神。当然，看毕全片，我得承认故事真的简单，而且结构可谓单薄，但我对它的评价，绝不如石琪在《明报》（7月11日）所言的「剧情停留於怀旧、讽刺与感触……亦缺乏凌厉武打，看来过於散漫，成绩不符理想」。石琪也许真的言重了！如此一篇「多怀旧怪鸡，少紧凑剧力」的主题文章，便把杜琪峯的作品评得尷尷尬尬；对此，我有话说。

散漫是主角视点

《柔道龙虎榜》中的司徒宝（古天乐饰），因自知將会失明而走上颓废嗜赌酗酒生活，故事由他的视点出发，遇到的人物有阳光灿烂的小梦（应采儿饰），亦有热爱对打的Tony（郭富城饰）；司徒的潦倒、小梦的蛮劲、Tony的跳脱，个性形成强烈对比，然而其中的共通点，是对目標坚持追求，只不过，司徒因將近失明而沉溺，要靠小梦与Tony导航，寻找方向。司徒宝的角色，会是《暗战2》中林雪所饰的配角延伸，他在《暗战2》里也是欠债嗜赌，幸得魔术师郑伊健的公字掷银游戏，回头是岸；今趟小梦与Tony扮演魔术师，继续游戏。

司徒宝的视点，贯通全片，或明或暗的场景，或清晰或朦朧的对焦，是盲目，也是麻木；至於缓慢的剧情发展，拖拉的人物关係，也是因为司徒宝的迷糊。当然，电影后半段由司徒宝醒悟的一刻忽然变得轻快，主角面上有笑容，柔道场馆有阳光，然后大小人物都总会在路上跑跑跳跳，长街转角，更有「转个弯便看到新景象」的风光。花点眼力，必定可看得出导演有心待司徒宝醒悟的一刻，才把他「转过长街」的场景拍下来，前半段的抢钱还债，又或逃离赌档，其他角色或有转弯抹角，唯独他背向镜头，似往前走，却失去方向；下半段醒悟的一剎，他走在街上，镜位略有调校，长街转角清晰可见，重新上路。由此去想，本片的故事安排、场景配合与拍摄技巧，都看得出为著贯彻题材概念，下了工夫。如果只说电影散漫，而忽视了散漫也是因主角视点而来，让观眾「亲歷其境」，分析便看似並不全面。

故事的其他人物，有张兆辉「饮茶」、「只揪」，卢海鹏寧死比赛，梁家辉只出一招，都同样表现热爱柔道；蔡一智的智障角色，更是神来之笔，稍有风吹草动便会自动埋位，字正腔圆唱来《柔道龙虎榜》电视剧主题曲，还要做姿三四郎，兴致勃勃。他们的存在与否，又或如何存在，对剧情不会有大影响，却能巩固对坚持理想的刻划，有强化司徒宝决心的作用，突出他的视点。

怀旧是从来怪鸡

杜琪峯勉励年青导演，说要闯出新路，必要「回归基本，再在基本中找出新东西」（见7月6日《经济日报》），我想这不单是对电影新人的劝告，更是对香港社会的感言。回归基本，是杜琪峯对旧事旧物的嚮往──对现状不满，自然会回想过去，重寻理想，所以在他心目中，有黑泽明。香港人亦爱怀旧，因为香港社会的確不济，所以电影的怀旧论述在过去十多年可以持久不衰。怀旧从来都是怪鸡產品，问题是如何怀旧，方能贯彻今日需求，怪得有理。2004年头的《鬼马狂想曲》和《见习黑玫瑰》，在笑笑闹闹中是怪鸡，满足不同人的脾胃又是事实，但我不怕直言它们的怀旧有沙石，未必能道出今日的问题，情况如许冠杰的04继续演唱会，教人听到过去余音，却未敢为前路谱曲，只得勉力微笑。

《柔道龙虎榜》的相异之处，是它以怀旧承载理想，真的利用怀旧作为一种形式，道来今天的香港故事，讲颓废，谈理想，也唱出坚持与再生。香港人如司徒宝，迷迷糊糊，所欠缺的，可能只是一刻的醒悟；比较无奈的是香港人迷糊的路途，特別漫长，难有「转过长街」的一刻，然后再现色彩。香港人不怕像司徒宝一样站在街角派传单，反正怪鸡工作能屈能伸，是香港人的能耐；问题是，单纯地缅怀过去，未必可捉紧现在，却变得盲目又麻木。杜琪峯应该捉到了，他的七十年代，是怀旧，却不纯然怪鸡，而是形式与主题结合的创作。

以上文字皆是转自《香港电影评论学会》网站 link：https://douc.cc/eb3qDS