对这个片子本应有很多想说的，二刷之后突然不知道如何落笔了。我本以为我早已洞悉人性，妄图以道德高高在上去审判他人，却发现我低估了"人"本身。
《吉祥如意》这部影片分为2个部分，上半部分是《吉祥》，一个伪纪录片形式的剧情短片，下半部分是《如意》，一个真正的纪录片。整部影片通过短片和幕后的结合，做了一种实验性的尝试。这部影片并不是剧情和幕后分离的两个整体，正是台前和幕后强烈的对比，显现出了这部影片的社会性和哲学性，也无形中点出了所谓"宿命"。
在影片中我们可以看到，《吉祥》所呈现出的是一个肃杀的春节，短片围绕姥姥去世后，生病的三舅该怎么办这个主题展开，三舅的女儿王庆丽时隔十年回到故乡，面对如此现状，她的茫然，她的无措，她的愧疚全写在脸上。刘陆用其极具感染力的演技将一个束手无策的女儿描绘得惹人疼惜。影片运用伪纪录片的形式，使用大量长镜头、抒情蒙太奇展现王吉祥的孤独和格格不入，使用多人的采访镜头，通过兄弟姊妹之口讲述得病前的王吉祥为家里做了很多贡献，与如今浑浑噩噩，只会念叨"文武香贵"的王吉祥形成了巨大反差，而年夜饭时对于王吉祥何去何从的争论，更是将人性的复杂描摹得淋漓尽致。
然而，《如意》篇时画风一转，我们发现，真正的王庆丽很开朗乐观，真正的王吉祥病情并没有这么严重，他认得所有人，包括十年未归的女儿，他生活可以自理，只要有烟，一个人呆一天也没有问题。但我们却能更直观地窥见生活的无奈。
饭桌上那场戏，本身只是一场表演，但人性经不起撩拨，演戏成了真正的争吵，每个人的歇斯底里最终都发自肺腑，大家都没有错，虽然是兄弟姐妹，但每个人都有自己的生活自己的烦心事，没有办法也没有能力再去照顾一个得了病的人。这就是现实，现实没有电影里极度的痛苦和苦难，却也没有最终的幸福和无忧无虑，现实就是如此，一地鸡毛，却也能缝缝补补过下去。
刘陆在一家人的争吵中离席，她坐在摄影机后，久久无法出戏，而与之形成鲜明对比的，是站在她一旁的王庆丽，王庆丽事不关己般地刷着手机，摄影机前一家人的争吵，似是与她无关。
我在一刷的时候觉得这个场景很讽刺，然而现在却生出了其他感受。
开主创会议的时候，刘陆打断了王庆丽和大鹏的忆往昔，她说："我还是不理解，为什么十年不回去？"换来了王庆丽久久的沉默。
是啊，为什么十年不回去呢？王庆丽自己也无法说清楚吧。刘陆是一个好演员，她有极强的共情能力，所以她饰演的王庆丽，能让观众为她的举动潸然泪下。然而她不是真正的王庆丽，这就像我们看电影，我们会为剧情的感人和演员精湛的演技流泪，因为我们在当下代入了角色。刘陆也是如此，她在大鹏的讲述下，在自己的理解下，以及现场氛围的烘托下，她扮演了这个时间段的王庆丽，但她并不是王庆丽本人，她不曾经历真正的王庆丽经历的过去，那些可以谈论的，或是无法诉诸的人生，没有亲身经历过，又何谈真正的感同身受。王庆丽是一个真实存在的，活生生的人，而并非编剧笔下的角色。人一直是复杂的，人性也是无法参透的。
我在看完《吉祥如意》后对大鹏彻底改观，一刷时我和那个观众女孩有同样的疑问，作为一个商业片导演，大鹏为什么要拍这么一部短片。而现在再听这个问题，有点刺耳，也有点心疼。我陆陆续续看了大鹏三部电影，2部喜剧片，我意识到，大鹏其实是一个心思细腻且敏感的人，他自己也在接受访谈时说，他私底下其实是一个安静的人。他能够发掘出小人物身上的闪光点，也最能挖掘出人性的悲凉面，但他依旧是一个温柔的人，他会给予主人公好的结局，像是《缝纫机乐队》、《保你平安》结尾的大团圆，像是《吉祥如意》中妈妈说的，一个人管四个人管不好，四个人管一个人还管不好吗？他是一个商业片导演，他也还有很大的进步空间，但为什么大家喜欢看大鹏导演的电影？还不是因为他拍的其实是我们每一个人，每一个在破破烂烂世界中努力生存，每天面对着一地鸡毛苦苦挣扎，却依旧对明天充满希望的普通人。
