导演用了大量的中近景，把视线对准人物本身，不断拉近观众与角色的距离，我们能快速体会到里欧和雷米二人的“亲密”。比如两人在雷米房间睡觉的镜头，近景拍人物上半身，里欧的胸膛几乎贴着雷米的后背，里欧处于画面正中，看到这个场景，我甚至感觉是我自己和雷米或是我那位亲密之人处于这样的情景。简单的画面却有着如此深刻的表达，视听的作用功不可没。而且角色的情感在电影中有着多次变化，也借助了景别来实现。
...《亲密》的画面非常有层次感，在花田中并行奔跑，在马路上并排骑车。而出现次数最多的，是镜头在拍摄人物主体时，出现在主体前后方的那些路人虚像。这些镜头很有意思，这样的视线有种窥视感，仿佛是观众透过人群看到了角色。（里欧和雷米或许就是我们身边的人，所以不要对他们的感情有偏见。）
个人人为，画面的这种层次感代表着人物和观众，或者人物和人物间的一层层”薄膜“。就好像对于观众来说，就算你离主角再近，你见到了他们种种亲密的行为，你以为你已经很深入了，你也未必能知道主角真正在想什么，因为你不是他，所以不要轻易说你明白，不要轻易说你懂了。那是种看似在乎，实则敷衍的行为。
片中还有个情节，里欧参加学校的情感交流会，当他听见其他人对雷米的评价时，他就生气了。
我觉得很可悲，当我们听见其他人对自己最亲密的人的片面评价时，“厌恶”不由自主的产生，即使那个人并没有做错什么。
或许，那个人说得对，只是我们自己不愿意承认罢了，因为那是我最亲密的人啊，我怎么能允许，那个我朝夕相处才理解的人，被其他人理解了呢。
我觉得这里，就是最“亲密”的表达了吧。
...我相信大家也有（过）像片中里欧和雷米一样很亲密的人，同性也好 异性也好，我们彼此敞开心扉，从不吝啬自己的赞美，一块吃饭一块睡觉，很快乐。但随着年龄的增长，认知的改变，以及圈子的改变，这种关系，不再延续。
