剧版《熟年》对原著中倪伟贞的故事进行了全新改编，职业身份从编剧变为更易影视化呈现的电视节目制片人，在感情生活上更是做出了截然不同的选择。在小说中，她带着对前男友的复杂情感，作为单身妈妈，和“准婆婆”过着互为寄托与慰藉的生活；而在电视剧中，她果断拒绝了曾抛弃自己的前男友，接受年下粉丝简单真挚的爱慕，奔向了闪婚闪孕的未知未来。在不同的故事发展背后，两版倪伟贞其实具有某些相同的特质，她们像是一个探索平行世界不同人生的独特灵魂。
两版倪伟贞的第一个共同点，是勇。这种“勇”并不意味着她是一个时刻心里有数的人，面对现实的困境、未知的挑战，她也会有畏惧。但倪伟贞的勇表现在，面对未知和畏惧，拥有向前走一步的勇气。这种勇不是盲目的，它需要伟贞有智慧去找到属于自己的定数，无论定数是多是少，都是人前进的支点。小说中的伟贞，面对母亲的遗忘、突如其来的怀孕、杜正阳的离去和不稳定的收入，迷茫与困难不少，拥有的定数不多。在经济上，她的收入不稳定，但还算有一定积蓄和编剧才能；在情感上，孩子和天降老母亲带来的羁绊改变着她。于是，她准备抓住这不多的定数，带着有老有小的一家三口共同生活下去。
相比之下，剧版伟贞更幸运一些，她能找到的定数更多。电视台制片拥有比编剧更稳定的收入，与母亲和二嫂一家的情感联结更为深厚，经济条件和爱的环境，让她有更大的勇气挑战更多未知。在事业不顺理想受挫时，她有勇气放弃稳定的工作；有人带着真挚和热烈的感情闯入生活时，她有勇气放下过去的伤痕，去探寻婚姻的新鲜感与神秘感；在孩子突然到来后，她决心不绑架年轻丈夫的人生，用个人的努力给孩子最好的，签下难以完成的对赌协议。面对一切的困难，倪伟贞不迷茫的原因，都是她了解自己和所拥有的定数，并有勇气以此为支点，去赌一把、搏一回。
两版倪伟贞的另一个共同点则在于“孤岛之外的情感需求”。熟年人物特辑给倪伟贞的定义是“走出孤岛”，演员王鸥给倪伟贞的关键词也是“独立”。毫无疑问，书、剧两版的伟贞都是一个习惯独立、享受孤独的人，她与大家庭亲人的距离感是一致的，独自解决一切问题的选择是共同的。但拥有孤独的能力，不等于没有被爱的渴望。孤独的人往往需要自我消化更多情绪，享受孤独是对精神共鸣有高追求的人类进化出的高级能力，但找到真正有共鸣之人，也是这类人不变的追求。一个孤独惯的人会对熟悉的人有距离感，因为她已经很清楚身边人能给她何种程度的理解和满足；但对于哪怕只有部分共鸣、能满足部分情感需求的陌生人，孤独的人也会与他们快速建立深入交流、形成某种寄托，因为这才是孤独者一直以来求而不得的满足感。
承担这一功能的角色，在书中是正阳娘，她满足了伟贞对厚重而不逾矩的亲情的需要，也满足了她照顾孩子的现实需求；在剧中则是何志超，他作为思考者的忠实粉丝，理解认同伟贞的所有思考，在伟贞的理想之路被迫中断之时，他作为观众对伟贞过去的一切努力给出了肯定，满足伟贞对精神共鸣的需要，同时也具备合格的人品和上进心，于是伟贞选择他，作为共同探索婚姻和广阔人生的新战友。我很喜欢“孤岛也有情感需求”这一命题，它让伟贞不局限于一个刻板的、高高在上的“独立女性”，而是一个有温度、有智慧、甚至有缺口的现代女性，这才是能引起共鸣、引发思考的珍贵影视形象。
改编必然有所舍弃，这部剧的创作过程也充满遗憾，但从小说到电视剧，一个面对困难有定数、有勇气的前行者，一个追寻情感共鸣的小小孤岛，在我看来影视改编基本延续了倪伟贞的人物之魂，而只有王鸥的演绎才能让观众准确领悟并体味倪伟贞人生抉择背后的一切。我们尚不知道倪伟贞的未来会走向何方，但播出过半能展现出如此灵魂，已经非常可贵，作为观众，我期待着倪伟贞每一幕的荧屏绽放。
