呜呜呜好看！我都不想讲具体剧情什么的，只想说，老一辈至少有一个好处，他们真是从苦汁子里熬出来的，天然有法统，直抒胸臆+巧手剪裁就足够横着走了，不比现代很多导演，削尖了脑袋炮制苦难奇观人心幽域，反倒兜不住底子里的虚和怯。看剧中三条线，垂垂老矣的手艺绝活变脸王，鲜衣怒马的青年名伶梁素秋，被反复贩卖的八岁孩童狗娃，哪个没有金子般的心？酒馆儿老板，大牢狱卒等配角，又哪个不是热心肠？但谁会觉得片子里的世道清平，生活易与呢？

小女娃的塑造是我看过的幼童里最顶的，即便表演很程式，镜头又古旧，也依然有难分哪儿是人工，哪儿是天成的妙入。变脸王喜欢喝酒，小家伙为表孝心，偷了一罐与其交好的酒馆老板的酒来献宝，被老爷子痛骂，让她还回去——放现在高低得大人跟着，但变脸王没有，他让狗娃自个儿去，因为对他们这群苦哈哈来说，这根本不是啥大事儿，也笃定孩子不会弄鬼。但妙就妙在这里了，狗娃回去可没有老老实实交代，软软糯糯认错，让老板有一边摸脑壳一边哈哈些“没事没事，有错就改就是好孩子”陈词滥调的机会——如大多数导演会处理的那样。狗娃呢，只在店里蹭蹭挨挨，趁老板不注意，又把酒“偷”塞回去就“事了拂衣去，深藏功与名”啦！时代，阶级道德，穷孩子超越年龄的心机、随机应变的处事，一个行为就完全勾勒出来了！只有这样一个小机灵鬼，才可能在兵痞侮辱讹诈变脸王“你是会变脸的猴子，把底露出来，让兄弟们高兴高兴”时恰到好处地递上句：“呸！要露脸，除非你们是我师傅的儿子！我师傅的绝招传男不传女，传里不传外，连我都不传，你们算什么东西！”既损到了家，又有了地步，让老爷子能把话转圜到“小孩子不懂事”上从容应对，保住体面同时对方还放不出一个响屁：P 真真这些细节如井水湃西瓜，冰粒镇酸梅，肺腑为之爽，心眼为之开也——现在这些导演，谁能设计得出来？

爷孙俩命运转捩点的处理也很妙。狗娃无意救了被拐卖的小胖墩天赐（五岁），总以为这下他们可以过好日子了罢——把小胖墩往地主家一送，那感谢不重重的，好处不多多的，赏钱不哗哗的？必定重新置办一艘大船还有余！可以买新袄子新鞋子，再痛吃几天好肉啦！偏偏小孩子和大人思路完全不在一个频道，狗娃救出小胖墩，第一反应是你有茶壶嘴嘴，爷爷喜欢你，我把爷爷的船烧了，把你赔给他刚好——这特么才叫意料之外情理之中呢！匪夷所思偏又入情入理：孩童纯真的直球，懵懂的无畏，本能的残酷，底层的恶习层层交织，却又分毫不乱。一个年仅八岁已经被贩卖七次，饱受暴力、饥饿、凌虐、漂泊蹂躏，却始终如杂草般坚韧不倒，奋力求生的小女孩如在目前——甚至我还一句没提故事高光，全剧高潮呢！呜呼，讲老病说亲情，《我爱你！》失之矫造，看小朋友飙演技，《人生大事》边儿都捞不着（小女孩很可爱，但敞开喉咙嚎哭或做委屈表情什么的真算不上什么“大赏”），就连《那年八岁》怕也差了些苗头。

除台词过于追求具有地域特色的江湖切口，反倒有失生活之外（有些川语方言强用普通话作念也颇为喜感），几无缺点——超喜欢（拍肚皮）！