前半段过度丑化，后半段过度美化。

这一周紧赶慢赶地看完了前阵子争议很大的《亲爱的小孩》，当时由于不了解剧情所以也不清楚大家在批评它什么，只知道被官媒点名批评了它对婚育焦虑的渲染，也知道很多人又因此被触了逆鳞，对官媒批评《亲爱的小孩》这件事又嘲又骂。客观地来说，我认为官媒的批评不是站不住脚。

总体而言，以男女主离婚为分界线，后半段的质量显著优于前半段，不过也是各有其长短，前半段过度丑化，后半段过度美化，是我最大的感受。当然了，我未婚未育，我对这部聚焦婚姻和生育的影视作品的见解，必然有我无可避免的局限性。

首先，在国家大力提倡生育的当前，有这样一部作品站出来告诉大家生育和养育的艰难，并树立一些反面教材提醒观众“这样做不妥”，是值得肯定的。女性拥有一个神圣的器官——子宫，孕育生命是女性的特权但不是使命，行使这种特权要付出巨大的代价。第一集第一幕就压抑到了极致，女主角方一诺神色麻木地站在镜子前，观察自己因妊娠而生出的斑纹，她的无奈冲出了镜子，冲出了屏幕，坐月子期间的鸡毛蒜皮和初为人母的紧张小心以及此后人生注定要为孩子操一辈子心，都是一个女人成为母亲后不得不承担的风险、负担。每一个女人都有权为自己的身体做主，为自己的人生做主，是否生育的选择权本质上应牢牢握在女人自己手中，而不是社会。

当然了，《亲爱的小孩》在这方面的呈现真的肉眼可见地用力过猛，我不否认它讲的每一个故事都是有现实基础的，但故事不能这么一家之言，就我所接触到的生育情况而言，大多数没有如此严重，而且这部剧在讲前半段故事的时候弱化了沟通的作用，因为方一诺当时的人设就是一个得理不饶人、过于强势的形象，因此才会导致一些矛盾进一步激化。不难看出，方一诺和肖路是有真情的，肖路在第一集里的严重不靠谱也不能完全推翻他为人处世的责任感和为家庭而付出的努力，我认为在剧初先拎出肖路在老婆马上要生了的时候跑回家看球喝酒睡大觉的形象，是刻意挑起观众对婚姻和生育的不佳观感，反正我看完全集后，我认为肖路还是算一个可以拿85分的好男人。我知道男人不靠谱，即使我确实有厌男的情绪，但我不认为现实生活中大多数男人能对即将临盆的妻子干得出这事儿。

树靶子、引议论、提热度、博收视，是国产剧集常用的手法，我希望大家在观看一部剧集的时候能带着这种认知去思考剧情，人的负面情绪、抵触情绪要调动起来太容易了，理智地认识剧里剧外的社会现象，真的很重要，希望大家不要被轻易煽动。

出轨的那一段，我很难断言，因为最后导致婚姻破裂的是肖路醉得不省人事这一情况下的肉体出轨，不过是精神出轨在先才有了肉体出轨的可能。以我的标准而言，精神出轨也是绝对不可原谅的，只是放在这部影视作品的剧情走向来看，假如没有肉体出轨的“东窗事发”，剧情的力度就必然会遭遇削减。

后半段把真善美拔得很高，突出了夫妻间的患难见真情，突出了人与人、人与自我的和解。说实话，我看得很感动，尤其是谢天华对方一诺的不离不弃，董帆知性温柔的善解人意，方一诺和肖路离婚后各自寻找到了真正能与自己相伴终生的伴侣，其实是在弥补前半段对婚姻关系的叙述。前半段，它告诉你，结婚需谨慎，生育代价大；后半段它告诉你，找到了对的人，婚姻就是真正神圣而强大的二人关系，生儿育女为他们操碎心，是另一种丰富人生、成就自己、感悟生命的方式，当你看到你亲爱的小孩健康、快乐、哪怕按部就班过完平凡的一生，你也会因父母的身份而感到无法为外人所道的至高幸福。

对于肖、方、谢、董四个家庭而言，后半段剧情没有出现一个干扰主线剧情的真正的坏人。谢天华的姐姐在后半段可能算是扮演了最大的恶人，很多重头戏都是由这个角色来牵引的，但她真的“恶”吗？她只不过是电视剧外现实的一个缩影。如我开头所言，后半段过分美化了现实，它建立在半路夫妻相濡以沫、亲戚朋友无条件伸出援手、各方当事人最大程度摒弃私心全力配合等等基础之上，不知道剧集的创作是否有意卡了时间点，避开了疫情年代，这样的困境若是发生在当下，我想现实会残酷十倍不止。而谢丹这个角色，就是用于平衡这种美化，谢丹的自私厉害才是真正的人心相诛。剧集里的台词反反复复强调她不是真的坏，是刀子嘴豆腐心，是的，她不是真的坏，她只是常态，她不想年幼的小生命逝去，但以冒犯自己利益为前提去救这个孩子，她会迟疑，一个普通人，她做不了大好人。

最后要单独提出来讲的，是这部电视剧的硬件。很喜欢这部剧的色调，偏淡、灰黄，自然地营造出老长沙的市井气和生活的疲惫感、琐碎感，全都是日常的镜头，真实的生存。演员的演技全员在线，张力十足，一帮子老戏骨聚在这儿怎么都能给这部剧撑上一个台阶，看到有评价说任素汐的表演话剧感太重，我也不懂啥叫话剧感，我就觉得她就是个严肃的女老师，感觉随时都会张口叹气、吐槽、批评，看她演的好几场戏都特别窒息，她把这个角色的轴、自我、得理不饶人呈现得淋漓尽致。最出戏的点应该是在于一堆长沙人里没一个说话落音上翘的，反而个个都一股子京味儿，此处提名肖路妈，这老太太最可爱。