《无间道》系列里面完成度最高的一部，虽然《无间道1》的视听语言更有设计感更加灵动，几大影帝的表演异常精彩，但是这部作为前传的《无间道2》却在故事层面更吸引人，所有的镜头调度、表演、灯光、音乐、服化道、剪辑都在为故事本身而服务，使得整个故事浑然天成，仿佛所有的一切理应就是这个样子的，没有一处多余的动作，没有一句多余的台词。相比较《无间道1》贯穿全片的宿命感，第二部多了一种黑帮片的史诗气质，这种史诗气质又不仅仅停留于故事层面本身，而是在浓烈的故事消散后，那些让人久久不能忘却的，在时代更迭的大背景下，在肃杀又残忍的黑白两道互搏的残酷现实中，每一个深陷其中苦苦挣扎又求而不得的鲜活的人物形象。

在最终成片中，最出彩也是最让人印象深刻的，非倪永孝莫属。剧作层面就已经非常到位的人物设定，再加上吴镇宇内敛又极富层次感和灵动节奏感的表演，让这个人物成了整个无间道系列中最经典的形象之一。相比较倪永孝，唯一有一点遗憾的，是本作中的陈永仁。我一直认为也许是在这部中编剧和导演太过于偏爱倪永孝，以至于忽视了陈永仁这个主人公的存在，或者是因为吴镇宇的演技太过于精湛，而掩盖了本应属于主角的陈永仁的光芒，又或是因为时长的限制，导致原本两个半小时的版本遭到压缩，因而对于陈永仁的刻画稍显薄弱。看了很多次之后，才意识到，其实在这一部中，陈永仁，本也应该是那个非常出彩的角色，难怪刘伟强提到余文乐那么不耐烦......

陈永仁的身世被设定为黑帮老大倪坤的私生子，新任龙头老大倪永孝的同父异母的弟弟。前几场陈永仁的出场，除了交代陈永仁 傻强以及陈前女友的人物关系（同时也表现陈永仁身上那股天生执拗逆反的气质），紧接着就是叶校长生日会，陈这个时候还是警校佼佼者，而下一场倪永孝的出场，带着生父倪坤的死讯，也将陈永仁从优秀警校毕业生瞬间被打入万劫不复的地狱。而陈永仁的悲剧也始终和以倪永孝为代表的倪家人以及以黄警官为代表的警察纠缠在一起。

似乎陈永仁的所有不幸都由倪家人而起，被生父抛弃（私生子），又因为自己的身份而被逐出警局变成卧底，他越想摆脱自己这污浊的身份，越想做个好人，越想追求正义，命运似乎就越让他求而不得。陈永仁越是苦苦追求着正义光明，就越把自己的亲人推入泥沼，自己的女友甚至孩子是这样，自己的哥哥倪永孝也是这样。

难道陈永仁就真的六亲不认、贴面无私吗？

陈永仁责怪女友打掉孩子，情绪崩溃，流露出来的是他对一个家庭的渴望；陈永仁有些怯生生地回答倪永孝不是不愿意和他说话，在家庭聚会中只能远远观望，甚至后期当倪家被黄警官和韩琛倒打一耙，兄弟姐妹们不得不决定去夏威夷避险的时候，那个看着倪永孝和哥哥姐姐们抱在一起互相安慰，自己却只能远远坐在沙发上，把脸孔藏在阴影里的陈永仁，又其实从未被这个家所接纳（情感上的疏离，倪永孝屡次精心的试探），他难道不渴望亲情吗？当陆启昌警官在公交车上警告陈永仁：倪永孝可是你的亲哥哥的时候，陈永仁倔强地回答我是警察。这除了是陈永仁对正义的炽热追求，也是他对这个从来没有真正接纳自己的家的强烈反叛。

陈永仁虽然自始至终贯彻着这种叛逆和对正义的追求，但他的内心深处，还是善良并且爱自己的亲人的，哪怕这种原始的情感被更多更复杂的情感层层包裹，但是在某些时刻，还是会毫无保留地展现出来：在倪永孝杀了几个叛徒和卧底罗继，并且旁敲侧击警告陈永仁的时候，陈永仁依旧下意识保护了被骑着摩托的黑衣人（刘建民）枪击的倪永孝，替他挡了枪。有些人可能会觉得这是陈永仁为了博取倪永孝的信任所为，也可能兼而有之，但是事发突然，人往往下意识会做出一些发自本心的行为来；

所以，陈永仁似乎永远生活在一种极度痛苦与矛盾中，他渴求亲情，但却是黑帮老大的私生子，没有完整的家庭，也不被真正的亲人接纳，他渴求正义，却因为自己的出生而被“判了死刑”，于善于恶都被边缘化，他拼命求索着内心本真的善良，却必须要背叛自己的亲人，虽然没有共同生活的感情可言，但陈永仁难道就没有一刻对自己这同父异母的哥哥产生过一丝亲情的牵绊吗？

在陈永仁收集了所有证据交给黄警官的时候，他天真的想着的只是把倪永孝送进监狱，而不是杀了他；当黄警官枪杀倪永孝的时候，陈永仁第一个冲上去扶住中弹的哥哥，在倪永孝费尽最后一点力气帮他藏好窃听器的时候，陈永仁的羞愧和不敢又不能流露的悲愤、对黄sir出尔反尔的怒火、对自己命运的控诉.....这些复杂极端的情绪交缠在一起，汹涌地即将冲破他心灵的堤坝，可是他却因为自己是一个卧底，甚至不能流露出一丝异样的情绪。在那一刻，他是否动摇了自己对善与恶的判断和坚持，他的信仰又是否崩塌不复......但是当倪永孝最后把窃听器藏回去的时候，陈永仁其实已经有了答案。这个人的可怜、可悲，这个人的挣扎、痛苦，这个人的伟大、坚强，在这一刻的情节中，理应表现到了极致。

所以其实剧本给了陈永仁这个角色完整的塑造，演员层面理应有很大的发挥空间，所以稍微有那么点点遗憾......