溺水的人拉片

影片开场，主角在海中沉浮，晃动的镜头使其增加了不少不确定感；吼叫的特殊音效处理也产生了一种模糊朦胧的效果。营造出此情此景似乎并不真实。略微俯拍。

虚化拍摄的窗帘前的景致、浮起的灰尘和窗外的高亮度使得从虚拟到现实的过渡更加平缓，也巧妙交代出主角身处的现实时空。略微抖动的仰拍镜头也与之前的俯拍相对。

大景深给主角的特写使得只有一小部分面部细节得以清晰展现，体现出一种发呆时恍惚的感觉，突然衔接的中近景再次清晰点出主角的时空和行为，拍摄角度的转换和保持不变的人物、景物也令主角的“发呆”这一动作的持续时间只通过镜头语言便显得巧妙地延长。

同一视角下主角的一系列活动体现出他和他所处环境的许多特征——他和其他和他处境差不多的人住在条件并不是很好的地方，并且借用或者与他人共用某一物件已是常态。他们的落魄难民身份初见端倪。

主角的一系列行为体现出他已清醒后的日常生活状态。随着主角的动作，相机镜头也被带动起来，横纵皆有的运镜、开端结尾都是尾随背影的视角以及刻意的打光和滤镜下冷色调-暖色调-冷色调的视觉效果体现了形式上的平衡，也增添了视听上的多样性。

主角在借钱上的讨价还价让借钱的过程显得很真实具体，也打破了观众的固有建构，让情节稍稍转折。之前第一次借打火机失败，随即找阿卜洛夫才借到火机的情节设计也是如此，为的是让剧情产生细微的转折，打破惯常的发展。

从侧后方四十五度的角度到正后方的角度，这样的运镜让主角的行进过程显得没那么单调，也能拍摄到更多广场上的环境。

纵向拍摄后随机衔接横向拍摄，同一运动下的不同视角增添观感。刻意安排的前景填充画面的同时也再度点出环境（时而出现的难民群体更是在点主题）。

主角再次借烟，又一次突出“借”与“无所事事”的属性

刻意安排的前景是交谈和衣着一致的人们，远离人群、也远离镜头的独自吸烟的主角显得在环境里散发着着疏离感。

刻意处理的音效突出了主角被熟人拍回现实的声音，让观众感受到主角发呆时被打断的那种惊吓感。

主角和熟人见面后原本二人都在镜头内，是联系紧密的。但当主角被识破借钱装忘记后，二人产生了间隙，主角便独自一人在镜中了。值得一提的是，被识破借钱后，主角居然又打算像比斯借两欧，不但符合之前借钱的故事情节，也是再次“意料之外情理之中”让故事发展出现小变节。侧面的拍摄角度也让观众和角色产生距离感，渲染出主角的不安。

二人开始合谋后，又在镜头中同时出现了，他们成为同一阵营，间隙消失。大全景中二人独自处在人群外，成为观众的视觉焦点。而庞大的难民群体也与主角一样坐在街上无所事事，成为具有暗示意味的中后景——主角只是他们的缩影。刻意推远的镜头也利用画面的距离自然掩盖了角色间的谈话内容，为下文的故事发展留悬念。

又是一次横向调度转向纵向调度的运镜，同样是主角在街头行走，呼应之前的形式和内容。

刻意隐去音效的抢鞋片段省去了多余的情节和多余的镜头，单用无声的长镜头便将一系列动作一气呵成，玻璃有效让隔绝声音显得自然，也在反光里提供其他视觉要素。慢慢增大的警报声通过恰当的音效将情绪和剧情发展一起推向高潮。

快速奔跑时的剪辑巧妙营造时空错位，渲染跑步速度之快过程之久。

两人再次对话却不在镜头中同时出现了，因为先前同谋的二人在鞋子一事上产生了分歧。主角仍旧在分歧后借烟，再次呼应并出现类似“讨价还价”的打破建构的情节。

从正后方再到侧向的摄像角度，从左到右的横向调度再到纵深调度，用一系列相对的手法展现男主的迷惘游荡

救乌龟的行为是影片中的一个“救猫咪”情节设计，在主角即将遭遇低谷和不幸前，先展现他的同理心，建立起观众对他的同情和共鸣。

惯用手法，“先脚后头”，逐步展示男主状态。

狗闯入镜头，挤占了主角的空间，一种“坏蛋逼近”的压迫感突如其来地产生。

男人与主角交谈时先并未出现正脸，特写给到他抚摸狗的手上。突出这一动作的持续，展现出他的高姿态的自信，暗示着他的阶层。

男人与主角的动作对话始终是背向观众的，给观众神秘感、不信任感的同时也在形式（拍摄角度、站位设计）和内容（借烟借火）上都以高姿态压制着主角，身影挤占主角在画面的空间，十分有压迫感。对话间也彻底点出主角作为异乡游民的生活情况。并且借烟这一行为从一而终仍旧持续。

窗帘被风微微吹动，为视觉上提供了动感。又与影片开场的窗边镜头角度呼应，同样有一种恍惚感。音效处理上犬吠声格外突出，这又是现实和恍惚间的桥梁。