映后出席嘉宾：

导演 杨弋枢

主演 张丹

主持人 灰灰

特别感谢 厦门随机放映

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导演杨弋枢：非常感谢大家的到来，关于这部影片的很多我都有在豆瓣等一些映后谈里有提到，但是这次是主演张丹，阿丹为数不多的一次路演哈哈哈，希望大家可以多多与我们的主演进行交流。

主演张丹：大家好，我是饰演小余的张丹。这次机会非常难得，因为我自己本人就是常年在福建南宁生活，从事古村落保护相关的工作，因此这次有机会能来到厦门参与这次路演。

主持人灰灰：感谢二位，同时本场也请到了一位特别嘉宾，厦门大学电影学院的教授，同时也是我们导演的好友，杨玲教授。同时也想在第一时间问问教授对于这部电影的看法。

杨玲教授：大家好，我虽然是电影学院的教授，但是我本人是不怎么看电影的，我认为电影是男权社会的最后堡垒。但是这部影片，以我们的女导演和女演员为中坚力量，我当然会给予最大的支持。同样，观看下来也是非常有感触，尤其片中对于小余处境的展现，对于周遭男性的形象的刻画，不仅是让我，相信也让在座很多女性观众都非常感同身受。如果我没有猜错，这应该也是阿丹的第一部影视作品，非常棒，这种生命力的展现，非常感谢你们的这部电影。

主持人灰灰：非常感谢杨玲教授的观后感。那接下来我们把时间留给观众，大家有什么想要跟主创交流的都可以举手提问。

影迷Question1：相比较于影片中空谈理想的汤老师那群人，还有信佛的小余的母亲来说，小余反而是有很强的对于有机的信念感，想问一下是怎么样将这个人物身上的那种信念感表现出来的？

主演张丹：因为您说的这个信念感对于我来说其实是一个挺陌生的一个词。对，比如说像我在演小余的时候，她是相信有机这个事情，坚持有机这个事情，在我看来这是应当的，这是可以的，这是你不需要去怀疑的，所以我就没有想到过怎么去把握这个信念感，因为在我看来她是相信的。

导演杨弋枢 ：信念就是她自身，而不用去把握。

主演张丹 ：因为我觉得小余她就是相信的，就像我现在，做古村落保护这一块的工作，我就觉得它就是有价值、有意义的一个事情，所以我没有去怀疑过它。

影迷Question:2
两位主创好，我是第一次参加这种电影的路演，然后看到两位一位是女性导演，一位是女性主演，我还挺激动的。特别是刚刚导演还特别说主演出现得频率比较低，所以我就想多问一下，一个是刚刚听那位老师说您是素人，那为什么会这么有勇气，第一次参演就去演一个女主角，而且刚刚看到有很多特写，很近的特写，您是怎么这么坦然地去面对一个镜头呢？其实今天看到您站在这边，我也觉得就是一个很放松、很自在的状态。包括您说您自己做的古村落保护，其实我也还蛮好奇的，就是像我们福建福州那边有嵩口，这些地方都在做古村路的活化，然后我也很感兴趣，您可以多说一点在生活中您参与的工作的事情，谢谢。

主演张丹 ：第一个问题就是我怎么有勇气来演女主角，是吧？这个勇气应该是杨老师更有勇气，她为什么会把一个女主角交给一个素人？对，我觉得这都是很需要勇气的。当然这个我觉得更重要的是杨老师，所以她对我的信任。然后第二个问题是，就是我看的那个特写啥的，为什么那么坦然？因为我演的时候，其实我不知道它是一个什么样子的效果。我就是在镜头前该怎样就怎样，我在拍摄的期间我是这种感觉，我是小余，我不会去想我在镜头里边呈现出来会是啥样。但是当我第一次坐在电影院看的时候，我其实是有点崩溃的，我觉得我好丑呀，哈哈哈。今天其实是我第三次来看这个电影，我就觉得OK，也无所谓，也不是说只有长得漂亮的人、长得美的人才有故事，每一个普通人都可以有他的故事。对，这是我今天坐在这个电影院里的感受，我接受了自己并不是那么完美，像章子怡那样，我接受的这个事情。然后第三个就是我在做古村落保护这一块，其实我们做古村落保护在福建来说都是比较靠前的，因为我们是从 15 年、16 年就开始做这个事情，嗯，这个故事就好多呀，都又可以拍一部电影了。

主持人灰灰 ：然后我个人有个问题跟随着就出现了，就是当你（张丹）拿到剧本并读完的时候，你是什么样的一个感觉？会有什么样的想法？

主演张丹 ：其实最开始剧本读完的时候我是会有很多困惑的，因为我没有拍过电影，看剧本和看电影它是其实是两个东西。那我在读剧本的时候，可能比如说因为我没有宗教的经验，我不理解妈妈为什么就是要出家？对于小余来说是一件那么痛苦的事情，就是不大好的事情，我在读文本的时候我是感受不到的，包括我在读文本的时候，比如说小余今天去喂牛，可能就是喂牛这么几个简单的描述，但实际上你真正的去是拍摄或者是表演，或者是影片呈现出来的她和牛之间的互动，这个是只有在现场才会知道的。对，所以这是我在看完剧本和看完电影之间，是有很多不一样的不同的地方。那个时候我对剧本的想象力还没有多少。

影迷Question:3
哈喽，大家好，就是我一开始看到《内沙》的时候，就是它的英文名字，然后想到会不会讲的就是中原地区，因为我自己下意识就想到就是整个楚地，因为我是湖南人，然后里面那个小余妈妈讲话是长沙话，但是我觉得它可能讲的是武汉的故事，但不太确定。然后刚刚就听到前面你介绍到说自己是四川人，在福建这么多年，你会感受到那种楚地的文化，它的那种巫神的色彩。同时屈原带来的那种理想主义的影响力，和你接受到的福建地区那种海洋性的，就“爱拼才会赢”的那种文化之间，联系到后面她说的那个有机农场，有机农场就是要有一些天然的养分可以来支撑那些东西的成长。那么在这个过程当中我发现小余和她母亲要靠吸血，她的那个儿媳妇来是维持生活。那么在你在演这个角色的时候有没有犹豫过？我就想知道你当时那个感受，就是一个事物的成长，它要有天然的养分，也要有这样的科技力量席卷的时候，你有没有犹豫？或者你当时的那种心理选择是怎样。

主演张丹 ：首先就是我来说可以吗？就是因为您刚刚有提到，那个小余和小余的妈妈有在吸血他的嫂子，是吧？对，嗯，可能这里面有一点点误会，就是，可能她的妈妈可能跟曾经跟她的哥哥有要过“供养”，这个“供养”是寺庙或者是他们的一个东西，但是小余从来没有吸血她的嫂子，因为小余她自己是有工作的，她是在这个农场工作，这个农场其实是发工资的。对，她只是说可能因为汤老师的那种，莫名其妙的一些情感的问题，她可能没有去领这个工资，对，她保持自己独立的生活，日常的生活是没有问题的。其实我们在拍的时候，我记得我们有一趟是去要工资的，但是这场戏后来没有放进来，我和妈妈要准备回去了，我去汤老师那去拿工资，是有这么一个过程的，但并不是不发工资。

主持人灰灰：其实也就是关于为什么要选择在这个地方拍《内沙》，因为在做主持之前我有去翻看了豆瓣，还有一些其他的访谈材料，就我发现其实拍摄的地点是在一个名叫崇明岛的一个地方，然后这个地方它其实大部分是属于上海市的管辖范围内，然后我看到的时候我其实是眉头小皱了一下，就是说大家的所认知的上海，它可能是一个文化发达、科技发达且繁荣富强，很有城市自豪感的一个地方，那为什么会选择在一个在上海管辖范围内的地方拍摄《内沙》这一部电影呢？杨导对于拍摄地的选择有什么自己的想法？

导演杨弋枢 ：就是首先关于上海的这个想象也不够全面，比如我平时住在闵行马路过去那边，它就也有一些大棚蔬菜的种植基地，其实包括后来建成迪斯尼的那个地方，有很多原来都是一些村子。所以上海它也有城市和未开发的乡村地区交接的那些地方。我好像也认识有一个拍实验片和纪录片的导演，他老拍上海不那么光鲜的地方。当然它一方面是有特别高度现代性的那一面，但是它也有跟其他地方一样，也是有多种并存的那一面。那关于崇明岛，就是上海它可能有一个部署，就是这个岛上它是没有工业，就是没有污染这一类的。所以那就是生态岛，就是最大的一个生态岛。这个台词也没错，事实也是这样，他们的农业呀文旅呀，就是要靠自然的这个部分。这个岛上留下的人大部分还是靠这一类的文旅和农业产业来为生嘛，那其他年轻人可能也就离开岛了。关于为什么要选择崇明岛作为拍摄地，首先这个岛上它本身就是很多有机农业就在那边。但一方面是那种工业化的农业，它也是个病症状态，产业化的，也就是说就是要用各种现在的技术，也包括要用农药，要施化肥，用化肥保证那个产量，保证这么多的上海人的衣食住行。其实我们每天吃饭的时候都在跟农业发生一系列关系，你的食物，你的米从哪里来？这都是农业的对你的日常的影响。所以天然的，崇明岛它就是这么一个后花园，你要拍一个有机农业的片子在那边找景，好像是自然而然的。对我来说在那拍也比较方便，虽然北京、云南，安徽这些地方都有有机农业，包括西北也有。这就真的是要在用沙漠上面种出西瓜，大家想一想，就刚才有影迷提到说信念，她就是认真地去把这个西瓜种出来，那这是什么样的信念在呢？在一个沙漠上面，西瓜是要大量水的呀，对吧？就这里面一定是有更复杂的一个精神性的东西在后面。所以就是对我来说选这个崇明岛，它又是在江海入海口，然后它有景观，然后它的农业又是天然的。

影迷Question4：
谢谢给我这个机会，我就是想表扬几句啊。首先是对主演张丹女士，我想说您是越看越美的类型，就是有一幕您在那个吃火龙果那一幕，导演那个光打在你那个侧脸上真的超美那一幕.然后就是导演这部电影，我非常喜欢你的构图、摄影等等方面都很喜欢。

主持人灰灰 ：我想问一下主演张丹老师，因为刚才聊下来也知道这其实不光是您第一部银幕作品，而且是你第一次演戏，甚至算是入行。在那个电影的后面有一段哭戏。其实有非常多的演员，成也哭戏，败也哭戏，所以哭戏有它很难的地方。那想请问，在《内沙》里您是怎么去完成这段哭戏的呢？

主演张丹 ：其实我拍这部电影之前，提前两个月就先到农场去工作，就是养牛、种地这些，就是我日常干的工作。当时还有一个很重要的任务，就是我需要每天给导演拍一段，就是根据剧本拍一段、演一段，有可能有的时候我是对着枕头，有时候对着扫把，有时候对着空气，比如说很多人吵架，我就一个人跟椅子说话，好多人在那吵架那种感觉，等我多试几遍，然后发给导演，导演就会告诉我应该怎么样去调整。但是演哭戏的时候，我就想把那一屏幕截出来，我在录自己怎么哭，可能就有好几页，就是缩小图都有好几页，我觉得这个哭真的是挺难的。其实我生活中是一个比较快乐的人，不像小余，她还有点忧伤。然后我们在演这一部分的时候，为什么大家会觉得那场铺戏可能比较长，就是因为导演她给了我足够的时间去找到我的情绪，可能是这样。

导演杨弋枢 ：其实到后面，阿丹其实已经完全的就是小余附体了，就不会觉得她是阿丹，其实只有一个印象，就是小余。而且到后面那个阶段，你就是活在这个人的状态里面。关键我们这个制度它很有机，就是可能不像一些商业片，演员都有档期，都给你几个小时在这里一个程式化表演。但我前面的也跟演员、明星合作，那个哭的时候都可以准备眼药水的，但你也看不出来，你也觉得那个是真的。但是主演张丹每一场的哭她都是投入了全部的感情的。而且其实还有一场，大家可能如果进入这个故事的话，可能就会跟着她一起哭。最后那场被整段剪掉了，但是我在拍的时候也是最心痛的一场，她已经走出去，镜头都不在她这边了，但还在情绪里，她完全地进入了。

主持人灰灰：那感谢两位老师的分享。不要哭，我看你眼眶都红了。（这时候张丹老师的眼眶已经湿润了）

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