楚瞳的家庭就好比一个小型的“斯坦福监狱实验”。本来是契约出演，却因为扮演角色有父亲、母亲、弟弟，分化出家庭中不同的权力和利益分配。渐渐的，所有角色越来越入戏，他们撕毁契约，真情实感地行使权力与惩罚，如果清醒者的力量不够强大，她们就将永远处于被统治的地位。
有影评解读在汪先生的心里家庭是禁锢，他就以为家庭是囚禁于困樵的一种方式，却没想到于困樵内心依赖家庭，于是计划失败。
我认为只对了一半。
家庭之于汪先生更深层含义的揭示，在假汪太太与于困樵隐晦的对话。
“你怎么看待汪先生，家庭美满，事业成功？”
“汪先生本来追求梦想……但是家里人停掉他的信用卡，他不还是得乖乖回家继承家业……梦想又算是什么？”
家庭给予了汪先生财富、追求昂贵摄影梦想的可能。
作为代价，汪先生也被家庭捆绑手脚，与人生至爱分离。
如果汪先生的心里，家庭是禁锢，是绝对反面的，他在掌权后做的就应该是彻底推翻家庭，叛逃束缚，去过财富与梦想兼得的生活。
想出这种惩罚方法，恰恰是因为汪先生深知，家庭给予的痛苦不是“绝对的限制”，而是“被限制掉的自由”——是一个人见识过自由，翱翔过天空，误以为自己自由，想要展翅时却发现脐带还连着家庭这不敢被切断的供养。
也就是从家庭中不知不觉获取到的有条件的爱，和自己被迫必须回报的无条件的责任。
家庭是两面的。
影片的5个主要人物可以分为两类。
女性更想要解散家庭，而三名男性更倾向不解散。
张晓雪帮助汪先生去找Roy不得时，汪先生说Roy应该恨他为了家庭而放弃了他们的摄影工作室。张晓雪劝汪先生不要自责，说外国人可能不那么理解中国人的家庭关系。
一语成谶。
相比女性，中国家庭的传统上给予男性的利益更多，比如爵位、财产、姓氏、祭祀权和人际关系的继承，但男性的代价就是为了获取这些利益，需要向家庭承担的责任就更多。中国男性与家庭的绑定是更深厚的，汪先生就是典型例子。
而女性，更容易反抗原生家庭，一方面是按照中国既定传统，女性的家庭不在原生家庭；另一方面女性从原生家庭中获取的利益更少，挣脱所要付出的成本少。所以影片中，最先感受到家庭关系的不适，想要解散离开的就是女性。
换位到现实生活，一旦男女恋情发生被家庭阻拦的情况，往往也是女性更容易与家庭决裂，而男性多数能与家庭和解，最终选择听从家庭意见。
这就是长期以来，中国式传统家庭观念写进男女决策思维的无意识体现。
最后《秘密访客》的元素涉及很多，但坏在野心太大，没有做出正确决策，导致剧情辐射的点很广，却没有一点完全打透、讲得明白的。
这也是创作容易产生的问题——或得意洋洋实则立意干瘪，或表达欲爆棚而失去主次。
不过比起前者，我更欣赏后者。
不成熟的思考，永远胜过油腻的自满。
虽然导演没有讲好一个大众喜闻乐见故事，但用惊悚悬疑元素表达让人又爱又恨的家庭，未尝不是一次勇敢尝试。
《秘密访客》没有那么糟糕。
