一个好的人物，绝不是靠元素的堆叠，而是真正让观众信服。
看得出来，这部片全方面致敬《小丑》，但是只能说连皮毛都没学全。吕导让影片中的每一个男性都充满暴力邪恶，让每一位女性都成为至善至美的形象，而摧毁这种美好的方式出奇的一致，就是嫁给一个暴力的男人。而身为男性的主角自己也是跨性别同性恋，从小遭受家庭暴力，长大接受社会暴力，唯一给他支持的地方也是个跨性别剧团，唯一给他温柔的也是一位女性，甚至连保险公司的职员都能为了珠宝持枪打劫，还真是父权的邪恶呢。
《小丑》令人动容是因为他具有唯一性，这个疯狂的反派不能是别人，只能是亚瑟，他承受的每一次暴力都事出有源，他的职业出身和经历让他的每一次堕落都无比真实，好像就应该这样如此。而狗神并不具有这种唯一性，任何一个人都可以遭受这样的对待，因为这并不是真实，而是完全由导演编纂强加给人物的，当不再是人物去找事件而是事件去找人物，故事和人物也就不令人信服了，这个狗神可以是任何人，唯独不太可能是道格拉斯。
《狗神》这部片子可谓是把3B原则贯彻到底了，但就连这最简单的招式都没能运用好，一直到影片结束也没看出来道格拉斯和狗有什么关系，他们之间为什么建立起如此深厚的羁绊，为什么他会说出“我爱狗胜过爱人类”，导演只是把这个设定按到人物身上，然后就不管了，于是到最后，连人物的设定都不让人信服了。
“塑造一个超级英雄需要什么，一个糟糕的人生和一点爱；塑造一个超级坏蛋需要什么，掐灭这点爱。”而影片是否高级就在于如何掐灭这点爱。《小丑》为我们做了一个榜样，但是《狗神》却看不出来。道格拉斯他的堕落点到底是什么？是他的狗吗？还是他的女老师？亦或是他对安定生活的追求？这些都在影片中反复出现，但都没能成为迫使道格拉斯变成“狗神”的原因：他的狗自始至终都没受过什么伤害，他的女老师也只不过是和别人结婚了，甚至连他被破坏的生活也只是因为被冤家报复。童年时期的创伤断层了，没有新的东西承接他的痛苦，他的痛苦也就一文不值了。
在说回配角，像这种强个人中心的电影配角位主角服务是理所应当的，但是服务的前提是每个配角都应该有自己的性格，而不是一个扁平的标签。这种影片的配角最重要的任务就是给主角施加压力，但是由于每个角色都只是片面的标签，这种压力也就变为了导演手中的提线木偶，没法造成实质性伤害，压力是扁平的，承接压力的道格拉斯自然也变成扁平的了。
说回开头，欧美导演现在仿佛掉入了一个怪圈，他们不再相信自己的人物塑造能力，转而相信政治正确的力量，殊不知政治正确所表达的之所以让人同情，正是一个个真实的案例，一位位真实的人，才让少数群体被人看到，才让我们对当今社会展开反思，但导演们好像忘了这一点，政治正确成为他们创作偷懒的工具了，真是倒反天罡。
所有的压抑都是为了最后的爆发，气压不够打开锅盖，得到的只能是生瓜蛋子。最后道格拉斯献祭时，导演让十字架的影子与他重合，让他成为耶稣一样的殉道者，但很可惜，道格拉斯并没有成为耶稣，这样一看，他周围成群结队的信众（他的狗）也就显得很可笑了
