lizard

天才……我在李沧东以后再一次深深感叹，伍迪艾伦真是个天才。

西力传是他所有作品中最好的一部（目前我看过的这些里），可以说是传世之作了……在此之后我开始思考，是否可以说，他已创造了一个全新的创作方式，以喜剧的手法描述荒诞混乱的世界，来表达自己的创作目的和批判目的。

伍迪艾伦的叙事是非常荒谬却又显得合情合理的，因为他始终在描述现实世界。

西力传采取了伪纪录片的形式描述了Zelig的一生，前面的情节只能称之为“形式出彩而内容不算创新”，然而Zelig成名后的第一次消失改变了这部电影或许会堕入“爱拯救一切”的俗套结论之中——Zelig加入了希特勒。

Zelig被称为变色龙，他可以根据交流者的人身份随意改变外貌，以融入人群，达到“be loved”的目的，爱、喜欢、受欢迎，是他们的追求的关键词，可他们更想追求的，是默默无闻地融入群体之中。这也是为何Zelig被姐姐和其情人当时马戏团一样赚钱时，他频繁地变成他人、失去自我，得到了诸多的瞩目、喜爱——因为成为新奇事物和自己与他人相谈甚欢而得到的喜爱——他却郁郁寡欢。纳粹的出现填补了这一空缺。

种族主义奉行他者之上，把他者凌驾于自我之上，模糊了身份，消解了自我及其制造的权益，完美地符合着“变色龙”们的期待。极端种族主义和狂热主义本质就是一个去个人化的过程，群体的恶凝聚成巨大的雷暴时，参与其中的人都会自动免除责任。

除此之外，这部电影从20世纪20年代的美国说起。那是美国经济繁荣发展的阶段，娱乐产业也是如此。Zelig的出现成为了家喻户晓的新闻，带起了一波又一波的热潮，丰富了人们的娱乐生活——通过消遣Zelig达到这样的目的。甚至可以说不是在消遣Zelig，新闻和报纸利用这样标签化的人物来编造民众希望看到的娱乐新闻，带动娱乐风向标，制造话题和现象。在这里，我看到的是许多似曾相识的现象。

我是很难想象伍迪艾伦在一部作品中融合了这样多的元素，而且伪纪录片的形式堪称完美，似乎20世纪的纽约的曼哈顿医院真的有Zelig这样一个人存在。

所以我说他是天才，毕竟他1983年就创作了这样的电影。

真是不可思议。

当然还有一个很有意思的猜测：或许Zelig中途表现出的他找回了“自我”，也不过是他融入人群的一个表现呢？只不过迎合从表面的“形象”变成了“内在”的平庸化。

谁知道呢？反正伍迪艾伦又没明说。