从摇滚乐，电影史，上层建筑属性，后现代主义均能获得独特的观影感受。
伊莎贝拉和特西对应着法国或是欧洲的何种一体两面，这是观影是一直思考的问题。疯狂热烈，理想激进。马修的加入带来了两者的分裂，带来了革命性的丧失，带来了文化自觉的麻痹（在伊莎贝拉房间里是一场转折点，外来文化进入了民族的内核，而又因为后知后觉文化自觉被拒绝）。
片中不断出现镜子的意象，常以三面镜出现。如洗澡的一段，三人分别被三面镜子反映，维持着表面的和谐，而接下来马修就邀请伊莎贝拉出去约会打破了平衡。
片中的孪生姐弟是对应法国新时代的某种特征。饮尽了父辈的美酒（精神财产），渴望自由的理想主义，在60年代后被传播强国的“爱”与“和平主义”诱奸，割裂，遗忘了本民族的语言。（片中所有孪生姐弟激动之处均用法语，但是跟马修交流用英语）。
另外片中的房间布置也有一定解读空间，懒得写了。
导演最后也带着对理想主义的致敬（或者是对法国的期望），让姐弟两人被一个扔进房间的瓶子惊醒（又是某种自觉），走上街头。三人在队伍前的争论看似是马修保持着理智，最终的主题却恰恰是姐弟关系和内核的回归。
只不过这种回归是无力的，警察跑向镜头，路上火焰不断燃烧，谁也不见了，只剩下铺天盖地的资本和权威