《书卷一梦》古偶清流，良心好剧。这部剧实在是太震撼了，以至于我一直没敢写剧评，总觉得后面还有什么惊喜在等我。现在总算是看完了，就来总体说一说这部剧的亮点吧：
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一、喜剧风的外壳
《书卷一梦》“癫剧”果然名不虚传。一开始我还想癫在哪，后来发现哪哪都癫！从剧情到配乐，从台词到音效，基本上每一集你都能找出至少一个让你欲罢不能的笑点，前面几集那更是密集，基本上每隔几分钟就有，真就是全员喜！剧！人！从不同的角度给你癫到爆笑，追剧包爽的！突然变化的“画风”、突然反转的剧情、突然搞笑但又很合逻辑的台词、突然响起的抽象音乐，突然冒出来的特效、突然夸张的表演，还有结合现代社会产生出来的一些误会和梗……每个地方都能给你癫到，每个地方都能给你笑料！而且台词和剧情特别有现代感！！导演和编剧真的太有实力了，是怎么能想出这么搞笑的剧情的！这真得夸夸。追书卷一梦，笑就完了！
《书卷一梦》，着实是今年夏天古偶剧中的一抹亮色。除了台词活泼，节奏贼快，不水剧情，都不用点击倍速看剧功能，因为它自己就会倍速、发弹幕、标记工具人，仿佛是一款精准的烂梗吐槽器。男主这个纸片人能否完成意识觉醒，挣脱剧本命运，也是本剧的看点之一。
——澎湃新闻
二、创新的剧情设计
《书卷一梦》的剧情能创新到这种程度，我是没有想到的。我之前从来没有想过一部古偶可以这样设计剧情，可以这样深化立意。
剧情采用“剧中剧中剧”的连环套模式，以“剧本机制”为主线展开，通过“穿书”的创新设计穿越到“剧本世界”，在“剧本世界”中与“剧本机制”作斗争，作为“纸片人”反抗外来的控制（也就是“编剧”笔下的人物命运操控），改变原剧本“强制爱”的命运。其实这就是剧方宣传的“穿书流强制爱”模式。
也就是说，它向观众展示了一个全新的世界和一种全新的模式，这个世界有它自己的运行规律和机制，里面发生的一切都有逻辑链条，需要观众自己去捋，自己去理解和体会。所有的人物和剧情（尤其是以宋一梦为主线的剧情），都是在这个“剧本世界”“剧本机制”的大框架下运行的，所以有些情节，看似荒诞离奇，“贡献笑点”，但其实仔细想想，它是符合这个世界的规则的。
这剧用穿剧本模式把古偶常见剧本中架空悬浮狗血的东西全部通过"穿剧本"这个设定化解掉了。简单来说就是﹣﹣你知道这一切都是假的，你知道宋一梦是个现代人，她要破剧本重生就是个游戏，剧本杀，所以你不会对剧本任何"不真实"的地方感到别扭，因为你知道这就是个剧本。
——秦祎墨 新知博主
因为固有的“机制”和“剧中剧中剧”模式的存在，剧情在很多地方都有前后呼应，两个世界的呼应、前后剧本的呼应尤为突出，名场面就是一个典型的例子，通过前后剧本的“名场面”的变化，可以说是串起了整个剧情，这也是很厉害的一个点。
最重要的是，剧情的逻辑是非常严密的，可以自圆其说，后面的很多情节，比如说“轮回”“键盘声”等，也都是基于这个设定来的，乍一看可能感觉不可思议，但仔细想想就是十分合理，让人挑不出来差错。
书卷一梦细节就细节在，它在潜移默化讲故事里的纸片人如何有了意识。过去南珩救宋一梦都是键盘声，说明是剧本机制；但离十六在残江月保护女主没有键盘声，在灯会火场保护女主也没有键盘声，是不是说明这个角色已经脱离强制机制。就算有剧本支配，被感动的爱是真的，渴望去靠近的心疼是真的。
——小朋友冷静点 剧综博主
而且，这个世界本来就是人为操控的世界，宋小鱼穿进来成为宋一梦，也是她想要“打破规则，毁了注定”，改变自身命运的尝试。所谓的“名场面”其实也象征着命运的轨迹，剧情改变，名场面改变，角色的命运也会随之发生变化，纸片人“反抗命运”也就成功了。这样一来，剧情的设计就很巧妙的为剧集的立意服务了，这也是一个比较高明的点。
很多观众都表示，看书卷一梦很“烧脑”，“是一部悬疑剧”，很多地方都看不懂，需要大量的思考，也有很多分析剧情、分析“机制”的视频，这些肯定得归功于“剧本世界”的创新和“剧本机制”逻辑的严密。
说真的，很佩服编剧的想象力、创造力和脑洞。这种剧情能想出来已经很不容易，要把它做的天衣无缝，在这个框架下关联主线，那更是难上加难。
所以我觉得，剧情的创新是书卷一梦非常厉害、非常特殊的一个点，它给观众耳目一新之感，将一份全新的试卷交到观众面前，让观众带着脑子去看剧，充分调动观众的积极性，也打破了过往古偶的一贯套路，“推陈出新”，所以说书卷一梦才是“古偶清流”。
三、深远的立意主题
《书卷一梦》披着喜剧风的外壳，但里面却有很多让人深思的东西。
——桃厂通告日 李一桐
剧情前半部分以“癫”为主，但是越往后，剧情越趋向深刻，展现出来与众不同的主题和立意，后面也是有很多泪点，“纸巾都不够用”成为常态。该剧的主题主要表现在这几个方面：
1.纸片人全员觉醒反抗命运：我命由我不由天，把命运握在自己手里
由于该剧“剧本世界”的设定，这个世界里的所有人都是“纸片人”，他们的命运被编剧所掌控，再加上原剧本的悲惨结局，所以很自然的就带出来“全员觉醒”的主题，这也是编剧着力刻画的一个点。不得不说编剧其实刻画的十分到位，全员觉醒一开始有一个渐进的过程，而到最后大决战的时候有了前面的铺垫和外部环境的衬托，就十分高燃和带感，很能调动起观众的情绪。
先说个人命运。宋小鱼穿进来的时候，她想反抗剧本、反抗编剧、改变名场面，其实更多的是出于对原剧本和原命运的恐惧，而且因为留下的心理阴影太大，而且起初推进的并不理想，所以她对南珩总是避而不及，两人的感情发展其实也收到了一定影响。但后来随着她与南珩/离十六交往的深入，一来是受到南珩感染，二来是和南珩有了真情实感，她内心其实有在慢慢变得主动，发自内心的想要去改变命运，阻止名场面的发生，虽然这个过程很曲折艰辛。但最后她还是选择直面内心，尊重自己的选择，自己想做什么就去做，不用像以前一样，处处受到剧本、编剧的掣肘和束缚，勇敢做自己，为自己而活，“把命运握在自己手里”，自己掌控自己的人生。想嫁南珩，那就成婚。
你永远要去坚持你想要的所有东西，千万不要被什么世俗啊，什么责任，什么皇命啊所压垮。
——李一桐宋一梦
按照原本的结局，其实大家都没有一个好下场。但最后，宋一梦也是和南珩携手一起改变了最终的必死结局，实现了“命运握在自己手里”的初衷。
而南珩，一开始就有着强烈的自主意识，从来都不相信命运握在别人手上。
山不是生来就有峰，路也不是生来就平坦的，如果这个世界背后真有什么规则和操控者，那执笔者也该是我自己。
——刘宇宁离十六
在得知“剧本”“机制”“编剧”这些后，他也无所畏惧，不被束缚，为与所爱之人终成眷属，不惜付出一切，在她因为命运而踌躇困惑时， 他也坚定的站在她身旁，面对她的冷言冷语，依然温柔以待。最终也是感化了宋一梦，对宋一梦反抗命运提供了很大的帮助和鼓励。
那就打破规则，去毁了注定！
——刘宇宁离十六
再说国家命运。最精彩的地方在“全员”，配角也有自己的“觉醒时刻”。最后命定结局的改变并不是只由珩梦二人完成的，而是有所有“纸片人”共同参与、共同托举而成的。不仅有配角，还有那些看似无足轻重的百姓、路人，在编剧的笔下可以被随意蹂躏，但在国家危难关头，也参与了进来，共同反抗既定的命运。所有平时“事不关己，高高挂起”，只知道吃瓜的路人，养尊处优的贵族小姐，作恶多端的强盗，在此刻都展现出来了无比强大的决心和斗志，各司其职，共同反抗。这种凝聚力恰恰就是“纸片人觉醒”的最好体现。
大家早就不是那一群任人摆布的纸片人了。
——李一桐宋一梦
编剧总认为，自己能掌控剧本世界所有人的命运，纸片人的人生轨迹都握在他手里。
但宋小鱼穿进来后发现，很多人，很多事，原剧本里是没有的。
这就是编剧控制不了的。
因为他们是独立存在的变数。
正是因为有这些变数的存在，剧本才会改变，纸片人的性格、人生，才可以被改写。
编剧笔下的，只是剧本世界的冰山一角。
他控制不了每个纸片人的命运，纸片人也必然会觉醒，反抗成功。
前面以为只是轻喜剧，最后几集立意升华，颇有启发。大结局仿佛纸片人在觉醒反叛，似乎又是更高维度剧本的安排，但其实可以把握命运，创造奇迹，也在命运规划中。就像那句话，成功的人认为自己一定会成功，是因为高维冥冥中有这个版本，然而你不相信自己会成，想都不敢想，也就说明没有这个剧情版本。
——张莹缨 追剧网友
2.“我不是纸片人，我真的活过”：每个个体都是有血有肉的灵魂，都自有其存在的价值，不分主角配角，都要勇敢做独一无二的自己
编剧认为，剧本世界里的所有人都是他一手创造出来的，他掌握着生杀予夺大权。“死几个纸片人，也没什么。视纸片人的命运如草芥。但事实并非如此。在剧本世界里，每个个体都是有血有肉的，都是有感情、有生命的灵魂，而非任人摆布的木偶。宋一梦就是在剧本世界里，体会到了父亲的亲情、南珩的爱情、残江月的兄弟情，等等，而就是这种情感的传递，让宋一梦留恋这个世界，不愿离开。真情自然是最可贵的，而这个世界的每个人，都在用自己的方式向他人传递真情，此等有情有义之人，又岂能如纸片人一样无足轻重？
最后的大决战中，所有编剧口中的“纸片人”都参与了进来，没有主角配角，每个人都同等重要，每个人都在尽己所能，发挥自己的力量，扛起自己的使命和责任，为打败叛军贡献出自己的一份力量。可以说，大决战的胜利，少了这些“纸片人”的帮助，能否实现还是个未知数。“人民的力量”在此处一览无余。所有纸片人都有付出，都有不可磨灭的贡献。这有何尝不是马克思的人民史观呢？没有人民群众的支持，何来三大战役的胜利？道理是一样的。没有纸片人的汗水，亦不会有最后的胜利结局。此等有担当肯付出的人，又岂能如纸片人一样无足轻重？
我们每一个人，都是这个世界的执笔者。
——李一桐宋一梦
今夜没有配角，没有纸片人。每个人都是这里的主角。
——刘宇宁南珩
每个人都有自己独特的人生轨迹，每个人都是独一无二的自己，每个人都是自己人生的主角。
每个人生命中都会出现英雄，但最大的英雄一定是那个不妥协、不放弃的自己。
——李一桐宋一梦
每个人都不是“纸片人”。
每个人都是活生生的灵魂。
因为有了活生生的“纸片人”，这个世界才真实。
3.“人心中的成见是一座大山”：打破成见，认清现实
由于原剧本女主的结局留给宋小鱼的心理阴影太大，宋小鱼穿书之后，一直以“躲开男主，嫁给男配”为最终目标，使出各种方法远离南珩，认为南珩是“杀神邪祟”“反派男主”，戴着“有色眼镜”去认识南珩，和南珩交流，拒绝南珩的一切示好，否认南珩的一切行为，言语中处处透着对南珩的反感和抨击。说实在的也伤透了南珩的心，也对二人的感情进程产生了不小的影响。
我就站在这，你却选择视而不见，你去相信什么荒诞无稽的破剧本！
——刘宇宁南珩
你真的想了解我，不要用眼睛，用这儿。
——刘宇宁南珩
但随着剧情的慢慢推进，尤其是宋一梦和南珩/离十六相处久了之后，她突然发现，其实南珩并不是世人口中的“杀神”，他会对她温柔，会霸气护妻，为主动吻她，他也会对自己撒娇，也会变得可爱，也会在无人的时候，或者在他面前，显露出脆弱的一面。他也有自己的苦衷，也有自己的不得已，只不过他将这些痛苦常留心底，选择戴上面具做“杀神”，经受世人的唾骂。当宋一梦认清楚了这一点之后，她突然发现，南珩并非如剧本里所写的那样心狠手辣，他在和她相处时，也会变得柔软。这点剧本里从未涉及到。她逐渐尝试去脱离剧本人设的束缚，去理解这个“活生生”的南珩，这才是最真实的南珩，性格、行事上都与剧本里有天壤之别。正因为宋一梦最终卸下了有色眼镜，撤掉了成见和心防，重新审视南珩，直面自己内心，二人才能喜结连理。
从前认为的好人可能没有那么好，从前认为是坏人的吧，也可能有自己的苦衷。
——李一桐宋一梦
从来不应通过道听途说的方式认识和了解一个人。
也不应对一个人有过多的刻板印象。
或许他的背后，
有深藏不露的苦衷，
和不为人知的伤痛。
四、立体式、群像式的人物塑造
《书卷一梦》在人物塑造这一方面，可以说是非常成功的，每个人物都很立体，很多面，很复杂，难以定性，也没有绝对的正派反派，善恶黑白，每个角色身上都有很多值得挖掘的点。
1.人物塑造的立体性
这里举两个例子，再结合一些我的追剧体验，说一说看法：
南珩/离十六：
一开始受原剧本先入为主的影响，我觉得南珩就是妥妥的反派男主，后来他以离十六的身份出现的时候，还是对他印象不好，觉得他很装，虽然这时候也意识到了南珩的苦楚，但因为印象不好，只觉得他活该。后来南珩的一系列操作又让我感到非常不适，而且我那个时候比较心疼楚归鸿，不自觉的就站了队，抵触南珩，对南珩十分不满。大概在25-30集之后吧，才对南珩这个角色产生好感，不那么抵触，也比较深切的理解了他孤苦无依的处境和爱而不得的痛苦。
——追剧体验
对于南珩这个角色，大体上肯定以好人为主，但是南珩也有反派才有的心机，而且在前半部分（尤其是前几集）中，他的所作所为怎么看也不像是个好人。这种前后的反差感，正是角色性格立体复杂之所在。
南瑞：
这个角色给我的印象特别深刻。前半部分纯粹是把他当做一个喜剧人，除了会提供笑料，过于自信之外，也没啥过人之处。但是越往后看越发现，南瑞完全不是这么简单。他的格局、胸怀，都远非常人所能比，和楚归鸿更是天差地别。
——追剧体验
他有公正之心，能劝说楚归鸿不要牵连无辜，没做的事就是没做；
他懂得是非黑白，反对楚归鸿栽赃陷害，用阴险的手段对付南珩；
他更是有胸怀天下的格局，心怀黎民苍生，自愿让出太子之位，给更适合成为储君的南珩；
他有怜悯之心，心地善良，反对楚归鸿滥用死刑，刑讯逼供；
他孝顺，他单纯，他仁爱，他大度，他体贴。
每一个形容词都是南瑞。
千万张面孔。
一开始还真是小瞧他了。
这就是角色塑造的多面和立体，这才是真实的人物，也只有这样的人物，才能让观众眼前一亮。编剧对每个人物的塑造都很成功，每个角色身上都有自己独特的闪光点，都有自己的高光时刻，也都有自己的另一面。
2.人物塑造的群像性
如前所述，该剧以“纸片人”为核心人物设定，因此，“全员上桌”“都不白来”也成为这部剧的一个闪光点。虽说主要角色只有六位，但是其余角色，哪怕是仅有一两个镜头的小人物，编剧也都刻画的淋漓尽致、有声有色，充分展现出角色的性格特征。形形色色的小人物粉墨登场，无论是江湖，亦或是庙堂，再或是市井，每一个小人物都有自己的人物设定；无论是丫鬟，亦或是侍卫，再或是官员，每一个小人物都有自己专属的镜头和故事线。最后大决战更是把所有出现过的人物都召集到了一起，更能体现“全员觉醒”的主题和群像式的剧情。小人物不小，他们不是纸片人，他们也有自己的人生轨迹和自己的高光时刻。这也恰与剧集主题相符合，也是编剧尊重角色的体现。
五、超完善的硬件配套
《书卷一梦》，说实在的，每一个方面都无可挑剔。这里简单列举几个方面吧：
·主演颜值演技在线：全员颜值在线，演技更是没得说。李一桐的台词功底非常不错，很能代入；刘宇宁的演技，尤其是哭戏，十分到位，能看出来真的很沉浸。其他演员也都把角色塑造的活灵活现、十分带感，角色性格把握的非常到位。
·主创团队关系融洽，互动有趣：我真的第一次看到这么好玩的线下剧宣！！特别搞笑！！特别有意思！！每位老师都能吸引我！！李一桐萌到我，刘宇宁帅到我，祝绪丹美到我，王以纶吼到我，王佑硕和昌隆笑到我……游戏环节非常有趣啊啊啊啊！！笑料百出哈哈，延续了剧里的风格，可以看出大家都很爱这部剧很爱自己的角色，关系也非常融洽，追剧氛围和追剧体验真的好好！！感恩六位主创！！感谢遇见书卷一梦和你们这么好的演员！！你们六个人要给我一直幸福下去！！！
其他的，比如CP好磕，OST应景，弹幕玩梗……这些都不再赘述了。
说了这么多，却还感觉意犹未尽，书卷一梦里面真的有太多可以挖掘、值得仔细研究的东西了。可以说，书卷一梦是古偶界“前无古人，后无来者”的一部剧，真的特别特别好看，各方面都非常优秀，没有短板。非常不舍得追书卷一梦的这些时光，也非常舍不得平行时空的他们，不舍得那个话本世界和那些“纸片人”。可能后面很难再找到一部剧，可以让我每天追剧都开怀大笑，每天都要用脑子思考剧情，每天都要探索立意和主题的剧了……书卷一梦，真的是一部很“新”、很“癫”、很“深”，很“完美”，也很“震撼”、很“用心”、很“难忘”的剧，绝对会在心里刻下印记。推陈出新、标新立异、继往开来，还得是《书卷一梦》！！
这个夏天，幸会，《书卷一梦》！！
