没成想，23年北影节遇见，最惊喜的，是这一部。
这么一部小众生涩的电影，戛纳双周出身，照进北影节，确实会让观众出现不解、困惑、水土不服。关于身边听到的困惑，也关于我自己的困惑，我们就聊一聊。
《灵山奇遇》是什么呢？
乍一看。触及到了当代节展电影的一大类：极限运动/灵修片。赫尔佐格式人类学片子（《阿基尔.上帝的愤怒》、火山恋人记录素材《心火》）、费拉拉《西伯利亚》等。这类片子中，大多是演员深入苦寒之地，在表演上，用恶劣环境的直接体验，代替传统的情绪记忆嫁接表演，进而以肉身在场的方式体验灵修。
因此，将极限运动这种极度写实，和灵修这种超验结合，是我认识的《灵山奇遇》。
《灵山奇遇》前半段：纯粹唯物
前半程，充满着老塔式“纯粹唯物”的质感：斑驳泥沼、冷硬山石、还有水下的秘密水草。《灵山奇遇》恰是迷恋极端物质感，把它当做雪山攀岩纪录片也不为过。
同时，这个导演身上还有奇怪的阿隆索/阿兰吉罗迪的血脉：太极简了。拍的都就是物质本身。（灵山航拍远景：男主在远处像是一块小石子卡在半山腰），在这类导演眼里，家庭明信片、男女情感、性爱都不是个事儿了，只剩下丰沛的运动、进食、劳作和物质。
但也正是靠着这种写实，才会让后半段的超现实自洽。得前面先稳住，后面起范儿的部分才不至于那么廉价。
也恰恰是保罗施拉德的布列松“超验三步走”庸常→疏离→静观
《灵山奇遇》后半段：超验
前面反复描摹的庸常，恰是为了后面真正的超验段落（新物种火山粒子虫（长得像个冒火光的微生物水熊）/男主钻进冰山物质内部）
首先感慨这个火山虫拍出了海森堡测不准的意思：火山虫一但被光束捕捉，便化作庸常的物质石头。一旦与人类交集（男主救助了一个压在石头下的火山虫），虫子便化为灰烬。
其次更离谱的：男子融入石壁，在石壁中化作带电的粒子。这一段很像是升维（粒子中有另一个宇宙）同时配合女主寻踪的呼喊，让人梦回《星际穿越》爸爸在别的维度喊女儿既视感....且这一段负片显影极其B超既视感，最后男主赤身裸体回归物质世界、重重地摔在地上像极了《地心引力》女主冲出母体降生。
所以我感觉，导演在拍这种“超脱物外”的意思上，有自己的高明之处：他拍的是物质与反物质。前面被俗事缠身（家庭明信片、带孩子的女主），被物质牵扯，后半段回归到了一个无人知晓的角落，摆脱了物质（走进了物质的反面：石壁）。男主寻找灵山，看似是个俗套的隐士高人乐活族题材，其实是个关于一个男人物理上摆脱物质的故事。一个寻找世界最角落的男子，化为了角落本身（融入石壁）。
总结
综上，感觉就是反人类中心主义的片，因此我感觉被人诟病的男女情感线：狗血的寻人玛丽苏、结尾的床戏也没那么恶俗了：导演在前半段极其克制地压制着角色的欲望、情感，慢慢把角色塑造得非人、愈发的物化。（这还是自导自演的）这极简出来就像是俩石头作惯性运动.....因此最后男女重逢也是发乎于情止乎于礼，把最曼妙的时刻留在了昨夜的荧光手、那只关乎于物质之间的有温度的一触。
（PS:片面翻译挺牛逼的，那段男主失踪、切换pov视点到女主上，女主寻人梦回《奇遇》。《灵山奇遇》恰如其分）
