作为李漠胫骨，听说有新剧就立马开追。看完第一感觉：大胆。李漠拍都市家庭剧的尝试很大胆，立意与题材的切入也很大胆。
再细品：有能。李漠确实还是那个李漠，那个叙事的功夫很细腻的李漠。
可以说，这是一个有关母女之爱、跨时空救赎、守护者角色切换的故事。但李漠对于双线叙事的处理，让故事在对照之中迸发出了强劲的冲击力。
同样迷茫的28岁
面对三十岁的人生关口，二十年前后的女主母女俩，有着相似的迷茫与挣扎。
二十年前，28岁的吴俪梅，家庭优渥，丈夫事业有成，女儿乖巧灵气，和妈妈的关系亲如朋友。在外人眼里，她的幸福羡慕不来。
可是吴俪梅困惑。因为她在婚姻中好像找不到自己了。
她的梦想、渴望，都要消磨。她将工作作为找回自己的第一步，实行起来却寸步难行。
二十年过去，女儿顾云苏也出现了类似的困惑。
28岁的她，男友强势有能、前途无量。在给自己安排好一切后，还能“贴心”地给顾云苏也安排好自认为更好的路。
面对这一切，顾云苏疑惑。如果自己只能被安排，那么“我”存在的意义在哪里？
两个时间，两个困境；究其共性，都是“不被看见”。作为被安排好的一环，她们连“为自己的选择付出代价”的自由都没有。
于是，一场跨越二十年的启迪和救赎开始了。
母亲的觉醒就像一面旗帜
随着剧情的推进，导演开始用大段的双线叙事，让鲜活的回忆穿插在鸡飞狗跳的现实中。
二十年前，吴俪梅选择了离婚，告别丰盈的物质生活，重启一段清贫但自由的人生。
这期间，她始终用自己的行动告诉女儿，不管在哪个年龄，一切都可以重启。她也用自己的爱告诉女儿，只要重启，妈妈的怀抱永远为你打开。
可以说，吴俪梅给了顾云苏和不满划清界限的勇气，也给了她最坚实的后盾，让她知道自己打碎一切后也有处可去。
当然，吴俪梅对女儿的救赎远远不止有挣脱与重启这样简单。
她教会女儿不内耗，屏蔽外界的不友好声音。就像她不怕未婚先孕，不怕进出舞厅被人挖苦，因为生活是过给自己看的。
她教会女儿不被任何关系绑架，哪怕是最亲的人。就像她面对女儿时始终乐观微笑，因为贫穷也是我自己选择的，和孩子没有关系。
一切的一切，底色还是人格独立。我们终究是需要互相尊重的、彼此独立的两个个体，妈妈的人生，女儿不能随意绑架；女儿的人生，妈妈同样不会随意插手。
在她的影响下，女儿也开始学会把握住自己人生的决定权，谁都不可以影响“我本位”的出发点。
哪怕别人觉得三十岁要珍惜饭碗，她也敢裸辞；哪怕别人觉得回家陪产是啃老，她也不在意。
哪怕她不理解妈妈生二胎的想法，但也只是努力建议，从未凌驾于妈妈的意志之上。
这一切对照，都被双线叙事一一细腻地呈现，让观众在切换对比的时候，得以更清晰地感受到来自母亲的救赎。
这一次，换我来保护你
但李漠对“救赎”的探讨不仅于此。
过去的二十年，是母亲在启迪、保护女儿。二十年后，站在同样28岁的关口，顾云苏也开始有意无意地保护起母亲。
小到回怼亲爸对妈妈的调侃，大到帮妈妈收拾职场不公平待遇……母女间“保护者”的角色开始对调，顾云苏也开始将从母亲那里学到的爱与勇气，重新用在保护母亲身上。
这也是我会对这部剧的切入点、对李漠的叙事手法颇为喜欢的原因。它巧妙地将“家”的意义与“个人价值”进行了探索与联动。
小时候，母亲的言行一点一滴塑造了我的价值观；长大后，我的价值观重新去影响母亲，形成完美闭环。这一点在许多家庭中都是如此。
成年后，也许某个大发雷霆的瞬间，我们好像从镜子里看见了那个焦虑的母亲。
也许是哪个对母亲大声示爱的时刻，我们回忆起了从不吝惜向我们表达爱的可爱的母亲。
那些微妙的母女间的关系与影响，被这部剧双线叙事呈现得格外鲜明。它也在告诉我们一件事——
母女间的关系与影响，远远比我们想象的还要重要。
