自打暴力史以后，柯南伯格就不在执着于可怖在身体上的外化，而是内化他们（未来罪行是以前的剧本）。

裹尸布把哀悼的行为和阴谋论的恐惧结合在一起
两者指向同一点：它在损害身体，意义无穷尽地恐怖增值，它总是企图指出真相，而作为复数的真相每一次敞开都愈发显得主体的无能。


为了哀悼我们不得不去经历更多，为了解释阴谋，我们不得不去经历更多，这反过来导致意义的增值，反而对无限的拖延了对阴谋论的理解和哀悼的行为，让这一切永远没法彻底结束。

而这一切，却又无穷无尽，没法解释最简单的事实，既有一个人死亡了，现在只剩一具尸体，而这个人已经从这个世间消失，他已经不再存在于这个世界。

视觉的身体和触觉的身体，通过媒介（手机）表现的真相，通过ai表现的真相交织在一起。整个过程，它与一切都相关联了起来

哀悼行为中牵涉了生物学人工智能计算机经济地缘政治，通过曲折的道路和阴谋论的生产如出一辙，却始终没法结束什么

只有放手才算是结束，哀悼作为一种仇恨，通过把逝者内化于自身，并惩罚自己，来达成伤害不可能再被伤害的人的伎俩。一开始我们可能会觉得丈夫是一个完全忠于妻子的人，而事后我们却发现这一切不是那么简单，他陷入了一种对妻子是否背叛自己的恐怖幻想中，这正是一种阴谋论

但是作为阴谋论狂的前夫却没法真的吸引疯狂喜爱阴谋论的妹妹。很显然，他是一个真正的傻子，而这种真正的傻子是不被妹妹所喜爱的。这也就指出了哀悼的行为本身也同样是这样一种阴谋论的运动轨迹

同样的行为，我在我母亲身上也看到，对于她姐姐的死，她有了各种各样的解释，但无一例外的她也表现出一种阴谋论的倾向，那始终不不愿意放弃对某一些困惑的执念，并且反复的去言说他没法跨越，没法放下。（我个人完全不认为一些痛苦必须要放下）


我们采取这么一种迂回的策略。哀悼只指向尸体，哀悼拒绝尸体

正如AI当时所讲的，将裹尸布把自己包起来时，感受与尸体是毫无瓜葛的，因为尸体是死者，而裹尸布是死者使用的。

它不在于使用者的触觉皮肤与裹尸布的感触，而在于使用者的视觉，用手机和屏幕去看腐败过程中的尸体。作为使用者，只能通过外部的窥视，而不能自己穿上裹尸布。而在这个过程中，尸体只是尸体

故而哀悼的结果，最终只能是放手。除非我们永远的沉浸在这种阴谋论中。

当男主彻底对这个阴谋放弃理解的冲动，他也就放下了他妻子的尸体。

我们唯一得到的东西，无非就是那个人死了，仅此而已，剩下的一切不过是哀悼或者是放手

这样的故事仍然有一定的缺点，就在于柯南伯格的任何一部电影到了故事的最后不是戛然而止，就是彻底的耗散一空。

1.柯南伯格的老白男趣味依然保留
2.柯南伯格的情爱画面依旧惊艳
3.柯南伯格的惊悚处理依旧刺激
4.柯南伯格积极拥抱数字摄影技术
（这意味着星图里那个弱智狗屎自然特效是有意为之，尤其是对柯南伯格这个惊悚场面大师而言）
5.柯南伯格似乎彻底沉浸在超大量对白的电影处理中