小冒坚持原创的810篇 过度迷信，真没必要，逐剧讨论更健康~~
周末连续高温，我只想躺平，尽可能减少运动。
去年的《鱿鱼游戏》取得了各种出乎意料的数据成绩后，大概网飞Netflix也好，韩剧主创团队也好，都很想让这个意料之外的奇迹，变成可持续性可复制的成绩。
所以在我看到韩版《纸钞屋》的预告片时，我就有一个感受，
真像《鱿鱼游戏》。
...《鱿鱼游戏》的爆红，也是占尽天时地利人和。
于我而言，《鱿鱼游戏》完成度很高，很流畅的制作，熟练完成一部成熟的作品。
但细究细节，深刻度也好，烧脑程度也好，都是可推测可预见的套路，没什么惊喜，形式上的冲击感远超过内容。
技术上的成功，视觉手法配合韩式独有的煽情，让其他地区的观众，尤其是并不熟悉韩式财阀黑暗面的套路的外国观众，耳目一新。
播出当天，我就把新鲜出炉的《纸钞屋》第一季6集，全部看完了。
不如《鱿鱼游戏》，差距不小，所以目测不可能达到那种火爆程度。
...我一直很喜欢网飞的作品，因为平均质量很高。
有钱+有品位+大胆创新+敢想敢拍+定位精准=爆款精品
独树一帜之处，渠道广，资本绝不干涉创作，确实能激发各个地区的原创团队，静下心来创作。
而且上线就是一次性放出，多棒。
从各种新闻和网飞上各个国家剧集的数据和表现来看，韩剧确实早就是亚洲内容头部地位。
但真的没必要太迷信，太鼓吹。
...01 拥抱技术，但不放弃内容制作的精髓和本质
我之所以十多年前开始入坑悬疑，推理，刑侦，犯罪，偷盗题材，不就是因为远离日常，天马行空，那些意料之外，情理之中的反转，打破我认知的三观？
恍然大悟之后，引发的深思也好，回味也好，乐趣无穷。
毕竟我们普通人规规矩矩生活的日常，是很难接触这些的。
我没看过原版《纸钞屋》，所以不存在先入为主的滤镜。
我只是单纯觉得，韩版剧情有点跳跃，有点空。
所有角色都太绝对，很扁平化，人物形象很单一，就只有一种压倒性主要性格，没有那种反差冲击，成熟的制作很有质感，但也更能感受到某些细节的遗憾。
深入人心的是影视剧作品本身，而不是技术。
著名的导演马丁·斯科塞斯曾在致女儿的信里提到，“是你而不是那些工具拍出了电影。”
我觉得这才是一部上乘的经典作品该有的样子：
任何工具，技术，艺术形式都是为了作品和观众的互动在服务。
那些优美的镜头语言组合和剪辑，或是服化道的精益求精，或是演技的精湛，很精彩，但不罕见，少了核心让人心动和心痛的情感，表现形式只是形式。
...所以我们反复观看那些几十年前的经典电影时，依然会收获感动；
而我在看最近网飞几部韩剧的时候，心如止水，毫无波澜。
所以我不会过度迷信网飞的招牌，数量越来越多，就免不了有很多成熟作品陷入爆款模式化。
努力完成了任务，无功无过的平淡套路。
比如《地狱公使》《僵尸校园》都是如此。
我更喜欢让这个题材爆起来的第一部，比如《甜蜜家园》，《王国》第一季，《釜山行》第一部。
美术创作里面，大师会说，学我者生，仿我者死。
我喜欢的是，丰富多样的网飞，而不是成熟的复制机。
02 本土化改编，角色再创造
大盗题材，一定需要一个天衣无缝的绝妙框架，各有特点的联盟小队，在一起各显神通，各种化险为夷的惊险反转。
我看了原版第一季第一集，同样也是网飞出品，所以剧情的展开框架是差不多的。目前第一季的剧情没有特别多的惊喜。
将隔壁特有的南北问题融入，肯定是创新改编的大举动，但利用的并不到位，也不深刻。
主要就是体现在，利用人性，让人质们难以团结的时候，至少第一季我觉得太浅谈辄止，不像网飞韩剧该有的尺度，温吞平淡。
...原版目标是黄金，要比新设定的钞票来得更实际。
考虑一下体积重量，逃跑的时候，不方便也不合理。
至于自己印钞票这个团队自认为非常高明的手段，我觉得是巨大的bug。
一个是除非毁了所有过往的发行记录，不然凭空造出来的号码，一定有手段追踪；
一个是他们太蜜汁自信了，这么大面额的韩元流入市场，流通得了吗？兑换得了吗?小币种太容易被发现了，又不是世界上能通存通兑的强势货币。印的是美元我还相信。
角色方面，女主全钟瑞惊艳好看，出场前十分钟的独角戏，梳理冷漠，对什么都无感的空心人，失去希望，遗世独立，丧气十足，真的很有味道。
所以东京的人设，人物的弧光，本可以更出彩，更极端戏剧化，投入计划后的东京，反而没有了个性和存在感。
全钟瑞，我真的很喜欢，不管是《燃烧》《电话》，真是天生的演员。
...女性警察的角色，融入那么多女性的现实困境，家庭，事业，育儿，感情，是女性视角，也是难得智商情商在线的正面形象，温柔也有权威，有力量。
女强人不是非要把自己变成汉子，她也可以很讲究外在，有爱美之心，家庭事业兼顾，主导案件谈判的间隙，回家一趟，换一身得体的衣服，关心家人，也挺好。
但我会觉得突兀，和主线关系不大，加不加入并不会影响整体，甚至有些像前几年的美国主流影视剧，一定要加入非裔主角，才算政治正确，太刻意了，也不出彩。
其他角色几乎就是一种特质个性，扁平化到底。
为每个角色过往做得铺垫交代，明明就是要将角色的特别展露出来。可惜大部分都很平淡。
教授唯一的起伏转折，就是莫名陷入爱情，一直游刃有余，突然慌张差点功亏一篑，太突兀了。
柏林更多的就是一种暴戾和狡诈，虎视眈眈，伺机反叛，就算来个绝症梗，我也不觉得可以增加多少高光，没有什么魅力。
...丹佛的演员在《恶之花》多出彩呀，这里虽然演得不错，但也就是一种毛躁，有勇无谋，随心而动。
他的老父亲莫斯科，就更像个和蔼的大叔，埋头苦干，还要刻意地标榜一下自己的高风亮节，高于团队平均水平的道德尺度。
...里约，只说人设，没什么记忆点，很难共情，因为脸喜欢我倒是能理解。
团队其他人，Helsinki, Oslo, Nairobi就更像是三个无情打工人，干活AI，背景板。没啥存在感，也没有推动剧情的重要作用。
...能铤而走险的人，首先就不能是我们想象中，和平常人一样的性格和行事作风。
他们会有善良的人性闪烁，但绝大多数行为是不能够被偶尔的举动洗白的，不然观众不都是斯德哥尔摩？
能让观众暂时为他们的人格魅力着迷，就肯定有角色的高光之处，比如原版里的柏林，自带一种矛盾反差的优雅。
几段感情线，开始得莫名其妙，发酵地得极为神速，完全没有必要大张旗鼓。
教授和谈判专家的创新CP，丹佛和人质的爱情，我尚且还能理解，虽然也是可有可无。
不必要的几段激情戏，要么就干脆点，大尺度到底，欲拒还迎，点到为止，也没什么情色氛围，真没意思，太拿我们忠实观众当外人了。
我最不能忍受的就是局长这个角色的拉垮无耻程度，太ws了。
李主傧也算我路好，这个角色的恋爱脑，真的没必要，局长那长相那鸡贼，那诡计多端的窝囊样子，我实在受不了。
这还不跑？这还等啥？谢他不娶之恩。
坏人暗戳戳地蔫坏，观众更容易上头。
...03 当陷入僵化套路
当作品越来越多，势必会遇到雷同，相似，撞款的时候。
真正的神级好剧，百里挑一。
只不过，就算网飞韩剧也开始套路化复制成功模式，至少人家的平均质量远高于我们的国产剧，包括为了zz正确刻意为之的价值观。至少没歪。我说的就是最近的国内爆款，迅速让观众下头的《梦华录》，我已经彻底停在18集了。
所以总体而言，这部剧还是可以下饭的。
我和爱写影评的大导演朴赞郁一个观点：
如果我只有吐槽，那干脆不要写它的影评剧评。（多着眼于优质，不值得一看的作品，没必要倾注太多精力）
神剧毕竟还是少数，总还需要各种各样的剧来消遣，多看多比较，才知道什么是更好的。
作者：小冒，年读120+本书，两大视频网站入驻作者。
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