构图上的具象化手法：其一是富人和穷人同框时，总会有那么一道“线”隔开，有时这线是纵向的，表示交流上的隔阂——柱子、各种框、车的前后座…有时这线是横向的，表示阶层生活真正的隔阂——穷人在桌底忍耐，富人在沙发上承欢；穷人在阴暗肮脏的地下室勉强维生，富人在绿油油的草坪上沐浴暖阳…其二是楼梯，印象最深的还是那场暴雨下不停往下走的金一家，对角线构图的楼梯，显得他们宛若山洪中的蝼蚁，被无情地击打冲刷，狠狠地从整洁漂亮的“高处”：别墅一路滑落到被洪水淹没的地下室，这是命运的下坡路，更是阶级对立的具象化，而另一段就是狭窄又很长很长的通往别墅地下室的延伸式构图的楼梯。其三是地下室的窗，以及影片开头和结尾的不同色彩：从金家地下室的窗透过栅栏往外拍，颇有一种从囚笼中看向外面的感觉，影片开头是微微的阳光与尘土仍然有点希望的模样，但最后却只剩下了黑夜，金家的四个人，这些穷人，他们仿佛蝼蚁般的囚徒，即便如影片中那样有机会“寄生”在富人那里享受片刻的滋润，也躲不过漫长而又煎熬的黑夜。还有就是暴雨那段，封闭式构图拍地下室的厕所里，基婷压住厕所里喷涌而出的水，也像在压住她愤懑的情绪。
另外在构图上还有一个：富人一家很少同框，但穷人两家却经常同框，也表现了富人一家家庭关系并不非常亲密——这一点从多慧和多颂的行为和性格上也有体现。
在光线上，富人一家也总是沐浴在阳光下，他们的别墅总是充满了温暖的金黄色和舒适的草绿色，但穷人们无论人还是住的地方光线都比较昏暗。
在音乐上，基本上都是无源音乐，且多为提琴and管弦乐演奏。开头两分钟音乐是钢琴为主的音色比较亮的音乐，和被灰尘和一点光亮搞出来的朦胧感的窗子非常搭；把旧保姆赶走的那一段是偏现代风的巴洛克式配曲，加上蒙太奇的手法一套动作行云流水又非常紧凑，节奏和氛围都被带了起来，剧情逐渐向上走；被旧保姆录视频威胁罚跪那段的配乐名为“跪在你面前”，应景又讽刺…
剧情设计上同样非常精彩：还是具象化的手法——石头、印第安游戏、气味等等…无不代表着富裕者与贫穷者的天壤之别，就像《铳梦》里的萨雷姆和废铁镇，其中连接的管道有着巨大又可怖的障碍。最后基泽愤怒的爆发和疑念重重的结局也揭示了阶级的矛盾…
“寄生”在生物学上的定义为两种生物一起生活，一方受益而另一方受害，被寄生者通常提供营养物质和居住场所。影片里面也如此：在表面上，好像作为富人和既得利益者的朴家提供着营养物质和居住场所；但实际上，这些既得利益者也在社会资源这块蛋糕上拿走了较大的一块，正如影片开头披萨盒一事那样，他们甚至许多人是靠着压榨工人得来的荣华富贵，实际上他们才是真正的“寄生虫”。不仅如此，在不同阶层“寄生”关系的基础上，同一个阶层的种间关系是“竞争”的，正如两败俱伤的金和旧保姆夫妇一样。
在人物上，塑造得非常立体，刻画得十分细腻。通过“蛋糕店”和金家一家人的本事、保姆一家的艺术素养和朴老板的行为都可以看出，他们曾经都是中产阶级，他们中许多人都有着共同的特点——认定贫穷就是卑贱，多少有着欺软怕硬的怯者姿态。但更鲜明的，是对于后辈们的刻画：基婷和多慧明明是差不多大的孩子，但基婷却不择手段，有着那个年龄少有的决判力，但多慧却回有不少小孩子脾气，不谙世事且单纯…他们本来都是一张白纸，但生的环境不同却让他们的性格和经历天差地别。
哎西八不想写了，就酱紫吧????累死咧
