就形式来说，电影还算是比较新颖，比如话剧和伪传记结合。对我来说，两个亮点是：①通过病院时间线里问到顺兴，直接以插叙的手法插入这段老友故事；②家庭矛盾集中爆发的时刻，拉远镜头呈现舞台剧效果。
然而，就内容来说，我并非持积极态度。一开始我也是因这样的内容对影片感兴趣的--摇滚乐、贾宏声、独立精神的个体与时代的冲突。
电影的摇滚乐相当入门，并没有什么较为深入的了解（最深入的大概是父亲买碟片身后一闪而过门锁画质的莫扎特哈哈哈），我不知道贾宏声本人是否确实如此。
...独立精神的个体确实很叛逆，但并非体现了与时代有什么冲突，更像是为了叛逆而叛逆，存在某种表演欲的成分，正如贾宏声朋友所说--虚荣。他就是一个被流行文化荼毒了的青年而已。①正举摇滚乐这个让他叛逆的客体为例，贾宏声所听也只是最流行。就像当下的流行乐一样，他听的也只是当年的流行摇滚。需要探讨什么是摇滚精神吗？请移步隔壁知呼了解摇滚乐发展史，r＆r这个名字源于尼哥船上运动。。。我本人并不赞同说什么东西无论高雅低劣都扯上“精神”，暂将这种所谓的精神叫做叛逆吧。②他的叛逆也许来源于他的敏感与脆弱。他在拍摄话剧蜘蛛女之吻期间染上独瘾，有人说是被骗来拍txl题材让他心理压力骤增因而走入歧途，电影里他的朋友说是因为潮流。若是前者，正切和他的敏感脆弱；若是后者，又是虚荣。③认知水平不足。在电影里，注意到他和顺兴不断听音乐看电影，却几乎没见到看书，不知道他生活中是否也如此。思而不学则殆，不管是艺术或是哲学--尤其是后者--都无法离开书籍而独立存在，在此不做大篇探讨。电影里他不止一次对其他人--路人、家人、朋友--表示过轻蔑。他认为这些人过着毫无意义的生活，????。在发展心理学范畴，常把这种情况归类于心理滞留于儿童期。当然，毫无根据地认为自己才是所谓的清醒者，而忽视了人们全力以赴蓬勃向上的生命，显然是仍过着以自我为中心的生活。
探讨严肃的问题总是更加困难的，因而贾宏声确实可以作为一个叛逆的标志--滚青、文青、不合群者等。看电影的时候总觉得“马上就要好起来了……一切正在好起来……”，然而一想到十年后他还是没能坚持下来，不禁悲从中来。
虽然电影想要达到探讨独立精神问题的程度我认为没有达到，但仍然很不错了。它至少是呈现一个比较全面的个体问题，比现下那些光喊口号“不要吸d”“怀念老摇滚（矮大紧的臊话）”好多了。
