翻看现代美术学报47再绘杨德昌专题,以及TFAI台湾电影年鉴(1995年),找到了片中扮演Molly姐夫的鸿鸿( 本名阎鸿亚)发表的一篇评论。鸿鸿在剧组同时还担任表演指导、剧本整理和公关。

有意思的是,鸿鸿对于片中自己扮演的角色、尤其是片末撞上计程车后的独白颇为诟病。以下为原文。

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林松辉在《另一种「另一种电影」:论杨德昌〈独立时代〉的文艺腔与电影性》中谈论到了语言在电影中的表征作用(一种景观的构建),探讨了文艺腔与电影性的关系。如果将杨德昌同伍迪艾伦的电影放在脱线喜剧的传统语境下来理解,文艺腔对白中「反讽」的使用,可以「为了阐述、倡议、交流」,而「超出严肃沟通」的界限,以促成「喜剧性公共领域」(Caron, James E. “Satire and the Problem of Comic Laughter.” Comedy Studies 11 (2): 171-182, 2020. )。不过从对《独立时代》的众多负面评价(如许鞍华、王小棣、林离等)来看,本片中文艺腔的处理有些过度、甚至教条意味浓厚。同年获金马最佳剧情片的《爱情万岁》则与之形成鲜明对比,对声音采取了激进姿态,对白极少且不用配乐,情感节制。