一部关于边缘、死亡和幸福的电影，是很传统的日式治愈风，哪怕再潦倒窘迫的人，家里的碗筷依旧考究，房间依旧整洁，拍出来有一种归乡过暑假的感觉，但美也是真美，每个人都那么认真，让人无暇考虑真实与否，只得沉浸在这样一场成人童话中。蛮喜欢。
这是北影节看的的第一部电影，在落座之前，我对它没有任何概念，仅仅是看过导演之前的一部作品而已。
看完电影后，脑中一直回响着片尾曲的旋律，突然想写点东西，希望可以在敲打键盘时理清心中被打动的模糊感觉，到底是什么。
这是一部关于边缘、死亡和幸福的电影，是很传统的日式治愈风，哪怕再潦倒窘迫的人，家里的碗筷依旧考究，房间依旧整洁，拍出来有一种归乡过暑假的感觉，但美也是真美，每个人都那么认真，让人无暇考虑真实与否，只得沉浸在这样一场成人童话中。
故事并不复杂，节奏也非常平缓。
从监狱出来的山田找了一份乌贼加工厂的工作，工作内容就是刮乌贼、切乌贼，枯燥、无聊，很多人干一阵就走，好在社长善解人意，时时鼓励，生怕他无法适应重返社会的生活。
租住的地方很简陋，社区的入口用纸壳写了四个字：须臾山庄。进门的房东认真介绍东西南北四个方位，泡澡的浴缸很小，但蹲下去也能享受片刻轻松。
一切虽然简单，认识的人却各个不简单：
邻居怪大叔是个极简主义者，信奉的人生哲学是，只要对着当空大喊“我没有钱”便可以带来好运，男主搬来的第一天就带着毛巾想要蹭浴缸洗澡。
四处推销的墓地的父子俩，一路碰壁，但走在路上时父亲可以用嘴巴准确形容出想吃食物的味道，简直活生生的日本许三观。
女房东清爽干练，带着一个小女孩生活，心事重重，但不缺乐趣，按时交房租的人给糖吃，看到孕妇却想要踹一脚。
每个人都有自己的秘密，他们住在河边，是城市的边缘地带，也是社会的边缘。但如此边缘的人们，也会在生活中慢慢产生联结，得以抵抗风雨、面对生死。
正如怪大叔的人生理论，一无所有时可以带来好运，那当生活一蹶不振时，每个须臾的幸福都能直抵人心。
电影的节奏虽慢，但呈现的议题像是在柔水中藏着尖锐的锋芒，在人生的平淡中，却要面对种种残酷，在一次次的追问过后，人们默默承受了这一切。
但承受需要时间，时间，是人生的母命题。
电影中给我印象最深的场景，其实都可以归为这几个对立的议题：
第一个：生与死
死亡是整个故事中每个人都面对的事。
生活难得步入正轨的山田，因为一通电话又陷入颓废中：市政府打来电话，说他父亲死了很久才被发现，让他去领取骨灰。
可山田的父亲在他很小的时候就离开了他，没有印象，没有联络，却在死后带来了一堆麻烦。
怪大叔虽然看起来嘻嘻哈哈，但其实一直深陷在年少丧父、后来丧子的痛苦中。
女房东的丈夫五年前去世了，采用的树葬，家里仍摆着他的骨灰。
推销墓地的父子，在别人眼中本来就是沾染着死亡的晦气，而没有交代的是，小孩的妈妈哪里去了？
答案无非走了，或者死了。
电影后面出现的烟火师，把自己妻子的骨灰装进炮筒，放了一个大大的烟花。在他心中，他的妻子曾在天空中跳过最美的一支舞。
作为死的对立面，人生是值得一过的嘛？这个问题困扰着活下来的人。
山田在查看父亲遗物的时候，发现父亲死前最后打的几通电话，都是生命热线。
他打过去，询问人生的意义，接线员却给他讲了一个漂浮在空中的金鱼的故事。
而这个故事，推销墓地的父亲也在后面讲过。
想必他也有过死去的念头吧。
经历过死亡的人，可以更坦然面对生活吗？
怪大叔享受着食物的每一刻，他说人生是需要靠这些微小的、细碎的幸福陪伴度过的。但即使如此，在看到怪异的巨大乌贼外星人风筝时，他也会痛苦的奔赴，并请求其将自己也一并带走。
山田一直没和死去的父亲达成和解，也纠结于他是否是自杀的。
因为疾病猝死的人，会面朝大门，因为在死亡来临的那一瞬间，他们赶到憋闷，想要出去。
而选择自杀的人，都会背朝大门，因为这个世界，他们已经没什么好留恋的了。
山田的父亲却都不是，负责父亲遗体的工作人员说了一句，他是在洗完澡喝牛奶的时候死去的。
这也是山田每次洗完澡的习惯。
生和死在这一刻似乎变得没那么重要，人们在生死之间的感念，成为生者与死者永不断掉的联结。
经历过死亡的人，或许无法坦然面对生活的每一个时刻，但带着死亡给予的那一部分活下去，成为了死亡的意义。
第二个：真与假
电影中有很多真实的细节，也有很多虚幻的部分。
构成一个人物的真实，需要数不尽的细节。
山田会在米饭蒸好的时刻，深深吸一口气，感受米的香味。喝一杯水，喉结咕嘟咕嘟的上下翻动。咀嚼西红柿的时候，饱满的汁水滴到地板。
女房东会奋力骑着自行车，遇到认识的人就分享一根冰棍，并在一通吐槽后心满意足离开。对于准时交租的山田，会给一块糖。而山田，会把糖纸折成千纸鹤。
推销墓碑的父亲则是想象着美食的烹饪，一点点沉溺在细节中，让自己感受到真的吃到它一样。
怪大叔在酒后，压抑已久的情绪爆发时，一边吐在柱子上，一边对着柱子道歉。
男孩在废旧的电器旁吹着巴赫。
但就在觉得这些人物越来越真实的时候，总有一些奇特的、假的事物出现在故事的进程里。
山田看见了隔壁去世已久的邻居婆婆。
小男孩没有电话线的电话响起，小女孩的绳子仿佛真的接收到了外星人的信号。
巨大的外星人升起，仿佛并不属于这个世界。
人们靠着假想的事物，支撑、宽慰着真实的生活。
第三个：悲与喜
尽管是探寻死亡，但整体的基调并没有太过压抑和沉闷。
但每当故事转向悲伤时，总有一些突然的笑点，让人们可以继续下去。
怪大叔功不可没。
怪大叔的哲学，过来蹭饭时，一边夸赞山田有蒸米饭的天赋，一边不顾阻拦要再多吃一碗。
洗澡也是，人不必准备好，浴室早就准备好了。
三个人在寺庙躲雨，和尚却突然吹起了泡泡，雨停了就去喝酒。
想要丢掉父亲骨灰的山田，在河畔被背后的和尚灵魂注视，逮个正着。
因为卖掉一块高级墓碑而有了收入，父子俩准备偷偷吃寿喜烧时被怪大叔发现，众人纷纷前来加入，让人边笑边馋。
但讽刺的是，卖掉的那块高级墓碑，是主人买给自己家狗狗的。
这种悲喜相融的桥段在电影中还有很多，让故事的悲情不至于落入苦情中，又让人对每一个人物都无法讨厌。
他们喜笑颜开的样子，是对悲伤最大的接纳和宽容。
到最后，当众人给山田的父亲举行葬礼时，伴随着好听的片尾曲，一行人吹着手风琴、笛子、弹着吉他、敲着盆做的鼓，骨灰洒在空气中，死者就这样和世界融为一体。
回到山田一直在追问的问题，值得嘛？人生真的值得一过嘛？
没有答案，但或许也是说：不重要了。
去找寻值不值得的答案，不重要了。人生的意义藏在每一个须臾里，在一瞬间是欢笑，是值得，在另一瞬间是失落，是不值得。
没有一个答案适用于漫长的一生，我们在须臾中过活，寻找答案，但没有永恒的答案，而所能做的，是珍惜那些简单的时刻，那些幸福的时刻，放过痛苦，就是放过自己。
人生的褶皱永远没办法完全舒展，但每一个瞬息都让我们更靠近对方。
在电影院看总是会给电影加分，就像或许我也不知道后来在电脑上看到是否会如同现在这么喜欢。但我觉得总有一些特别的事物会留存下来。倒不是追求极致的显示效果，而是当时的心情和感受，比如和谁去看、看完有无人分享、是否有人和你一起大笑，我在某些时刻会贪恋躲在人群中大笑的感觉，这让我没有负担，有一种很奇异联结感，专属电影院的连接感。
