非常出色的一部作品，单纯但不单薄；没有刻意的玩弄剧情的转折，好像一切发展的结果都可以为观众隐约预料；但是也是这种身处“情理之中”的叙事基调将精妙设计、毫无冗余的情节与事件串联之间所迸发的张力放大、辐射，给予平白纯粹的讲述以同一时空下的普适性；一些社会风貌的刻画以及与核心事件看似无意的关联，兴许也是为了强化这种渲染；新现实主义的美学原则仅仅是在最平常不过的镜头中被阐释得相当完美通透；尤其是八十分钟左右一段默剧般的数个镜头，相当令人拍案叫绝；原想说如果就结构之精简和表达之张力二者而言，本片确有名家短篇小说之风范；但这一段塑造，自然已经超脱了文字时显单薄的陈述边界，用一种独特的呈现手法巧妙地构造了这段相当经典的表达——这无疑是只属于电影的美学语言

...

德西卡在情感调动方面无疑是行家里手：他显然深谙操弄银幕后无数观众心神的个中门道，一种扣人心弦的力量透过简单的起起伏伏，让普通的情节藉由充满张力的叙述手法得以丰盈；很难得有电影能做到这点：即使故事性薄如白纸，也能演绎得如此精彩，让观众生怕错过哪怕一秒的画面

...
...

仔细想想的话，或许电影想要表达的东西乏善可陈；诸如父子关系的倒置等值得深挖的内容，又苦于本人心理学结课实在太早，精神分析理论也早已和期末作业一起抛之脑后，至少在看完不久的当下是暂时无法欣赏个中巧思，但这丝毫不影响本片的优秀以及（至少对我的）震撼——当父与子相依而行的背影在人海中渐行渐远，涌入人流的默然，积满悲怆的万般言语，却唯余长久而揪心的苦涩在胸中回荡；这一刻的情感于我而言，是无比真切的

...
...
...