【4.5】在阐释的帮助下才略微得以窥见wanda形象的内在轮廓。与其说是对“雌雄大盗”概念的女性主义视角揭露，更多是一名无力/无能/无奈的游戏主义者在迷惘时代的流浪，因对“爱”甚至更低层次的“生活”不抱有期望因而失去所有欲畏惧厌恶愤怒反抗的情感，故满足于由简单的身体欲望主导由“一个成年女人”的最低价值(作为成人的陪伴、作为女性可以提供的性)为成本，面包、香烟、啤酒、住所为收益的交易。wanda对于这一切都是无所谓有无的养生态度。环境推动其向前走，勾勒出“被动的主角”，Wanda对于活着的追求为银行大盗所不齿，但她并不在乎：“then i'm dead”，失去生之欲，“却比所有人都顽强地活”。她不反抗“父权”的压迫，被打，强迫换衣服等等，她的反抗是无所谓的态度：何样的压迫都不会造成伤痕，是否又是一种坚韧？后来她哭了：你可以欺辱我，但你不能强迫我主动做任何事；你无法威胁我，因为我没有不能忍受的后果。但她不久仍然妥协，这是转变。在浴室的门口男人第一次叫她的名字(不确定)。结尾的定格，音乐流动中画面静止，旺达认识新的伙伴，这段旅程对她来说，也不过是无所谓有无的故事罢了。这样的顺从，甚至拒绝思考，是否可以作为一种反抗？未必。但这一定不是屈服。