文本与叙事可以更好的体现出作者想表达的内容，比如在描写主人公心理活动的过程当中，小说只要加上主人公的内心独白就可以，而电影就需要通过演员的面部表情处理来进行演绎，也需要高水平的导演和高水平的演员互相配合，李沧东导演确实是非常厉害的，他在之前写小说中有思考过，而且将这种思考带入到了后来他拍电影的这些过程中，所以他的电影并不是单纯的导演技法所拍出来的，在观看李沧东导演的电影时，也需要如阅读小说那一般的揣摩以及猜测电影剧情的走向，而且更应该仔细观察演员的表演以及演员们的配合，每一处情节的设计与场景的拍摄都是他精心设计好的，所以更合适的描述是：
李沧东在〈拍小说〉
惠美在钟秀心里是那样一束光的存在，这种青年在街道上能看到的多的是，他们很有礼貌，对待人和事物较少表露内心的情感，脸上的表情变化不大，所以在惠美拉住钟秀的时候，钟秀的表情
...钟秀在内心里是自卑的，母亲从小的离家和父亲的不谙世事让他优先选择逃避，这可能也是他大学选择文学系的原因，一旦沉迷于某项事物，不可自拔。便是逃离现实的一种非常好的方式，即便是看书也是
惠美的小饥饿让她虽然看似风流随心，但是在内心深处还是有对于人生的追求以及想要明白灵魂，人生，到底对她有何意义，也正是在非洲的一趟旅行，让她陷入进了ben设下的陷阱和深渊
...不过仔细分析惠美这个人物之后也能发现她是有一些自毁的倾向的，影片的后半段，他的母亲和姐姐提到了她身上的卡债还有很多，在从非洲回来的时候，以及三人一起在乡下抽烟，她也多次表达想要随着夕阳一起消失的愿望，不过她绝对不想被杀，自毁倾向更多的还是偶发性的感觉
......接下来说到ben，这应该是全篇让人最感兴趣也最琢磨不透的人物了，李沧东为什么要请他来韩国拍戏，绝对是因为这哥们儿虽然是和东亚人一样的长相，但是一看他就和韩国内卷出来的这些做题家不同，他带着天然的松弛感。
...看门见山，首先来谈一下ben和钟秀之间的关系吧，ben对钟秀是非常感兴趣的
......惠美在ben心中的重要性绝对没有钟秀高，钟秀在ben的眼里是一种可以被研究的存在，在ben的生活中，他生来就什么都不缺，无论是金钱社会地位性资源，都是高阶层的存在，一般富哥们儿对待刚认识见面，并不太熟悉的穷哥们儿，基本上都是像对待垃圾桶里的坏酸奶一样无视，但是ben，他真的不是一般的富哥们，他是有理想有追求，但是对生活感到枯燥无味的富哥们，所以从他的视角，我们应该可以想象得到，他对于钟秀更多的是一种欣赏，一种觉得他的生活应该也是比较有趣的心态来看待他，甚至我感觉，他的法拉利开腻了，他可能对钟秀的破货车都有点想法
然后要谈到的是最重要的两人关系
两个人其实是镜面对称
李沧东实属是非常有效率的导演，他对于画面的掌控炉火纯青
......也就是说，ben可以算作是未来式的钟秀，钟秀某种意义上也是过去式的ben，满足了little hungry，就会有虚无的great hungry附身到人的身上，因为人类是会思考的动物，所以才构筑起过去到未来的一切，无时无刻不在思考，而每一天也都在满足身体本能，ben与钟秀互为镜像
从身体动作来区分阶级
.........总结：
燃烧是一部极为优秀的电影，信息量极大与效率极高的叙事，这部电影适合每隔三四个月，或者一年半载，再去重看看一遍，高效的叙事效率与峰回路转，诡秘的叙事结构，让它充满了思考的空间与足够解读的文本量，我们可以用玩魔方的模式去解读燃烧，比如ben到底有没有杀惠美，钟秀刀杀ben究竟是不是他小说里虚构的？甚至燃烧本就是一个故事而已，ben和惠美只是钟秀笔下小说的人物而已，解读燃烧充满了趣味性，个人认为豆瓣评分8开头还是太低了，太多的观众因为时长和电影表达方式，没有看懂它的核心和想要表达的，这部电影值得9分以上
末尾：警示录
总有人会在b站上开玩笑说韩国和日本是领先服，不过就目前的状况来看，这并不是一个玩笑，而是真真切切的
民不患寡而患不均，而高速发展的互联网又进一步把上层人的生活毫无保留的展现给下层人们，当我们向上仰望，那向上攀爬的梯子已经完全关闭，留下的只有一层名为阶级差距的透明塑料膜，可以真切的观察到他们但是又让人感到绝望，有钱的人们会更有钱，人生的分水岭在于羊水，年年下跌的出生率和结婚率已经反映了新生代人们心态的变化，这是一场无声的反抗，既然房子和孩子是捆住人们的一层枷锁，那自然也可以突破
燃烧是李沧东呈现给大家的一场阶级警示录，不过警示录最大的作用仅仅只是“警示”而已，别无他用。
